【好事近】
七月十三日夜登万花川谷望月作
杨万里
月未到诚斋①，先到万花川谷②。不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。
①诚斋：杨万里书房的名字。
②万花川谷：是离“诚斋”不远的一个花圃的名字。
这是一首信口即兴、意趣洋溢、抒发热爱皎洁月色的感情的小令。
上片望月写景。“月未到诚斋，先到万花川谷。”明月还没有照到我的书室——诚斋，她的清辉却先洒遍了万花谷。词的小序写到：“七月十三日夜登万花川谷作。”无疑的，开首两句是从登高临远时的角度来着笔的。提笔就写到月，既点名时间，又起到点题的作用，并为全词突出了描写的主体。“未到……先到……”，粗略看来，似乎是写作者望月时通过视野而得出的判断，行文中却含有丰富的感情。诗人夜登万花川谷，固然表明游兴酣浓，但登临纵目时，首先着眼寻找的是诚斋，热爱自己书室之情可以想见。可是“月未到诚斋”，就不免有点遗憾之感。“万花川谷”，可能不是什么名胜，但从这一俊美的地名来看，可以想象得到，那里一定是个繁花似锦、草木飘香、山峦叠翠、流水潺潺的地方。月光照耀下的万花川谷，肯定风光旖旎，景色迷人。“先到万花川谷”，渗透了诗人热爱自然风景的感情，“不是诚斋无月，隔一林修竹。”首句写“月未到”，这里说“不是……无月”，前后两个显然不同的视觉判断，写明了诗人在月光下遥望诚斋的不同过程。前者是初看，后者是凝视。由于满院修竹荫蔽诚斋，挡住了视线，自然一时难以得出正确的看法。“隔一庭修竹”，在这里，虽然是解释上文“不是”“无月”的诗句，但也可以想到诚斋清雅、优美的环境和诗人正直、廉洁的气质。
下片望月抒情。“如今才是十三夜，月色已如玉。”前句从具体时间上说明月夜具备的条件，后句从已经呈现出来月夜情景来赞美月色的美好。这样，就将超越自己预料的观感和无比热爱明月的感情充分的表达了出来。“未是秋光奇绝，看十五十六。”今夜还不是秋月绝妙罕见的时候，要欣赏月色，须等到十五、十六的晚上。这两句从意境上使词的内涵更为广阔、深远；从感情上，使词的魅力更为丰富、强烈。“月色如玉”的“十三夜”。已是令人陶醉，那么，“秋光奇绝”的“十五十六”，自然就更会使人向往。这里应用了时间比较的艺术技巧，给读者留下深刻的印象和美好的联想。真是言已尽而意无穷。
词中没有采用浓墨重彩的笔触，只着意于朴实自然的描述。粗粗读来，全篇写满了“未到”、“先到”、“不是”、“才是”、“未是”所组成的陈述、判断的句式；细细品味，这些平凡的字眼具有不平凡的艺术魅力，因为它们可以引导读者从中体会到新颖的构思，平易的风格和无穷的意趣。
【昭君怨】赋松上鸥
杨万里
晚饮诚斋，忽有一鸥来泊松上，已而复去，感而赋之。
偶听松梢扑鹿①，知是沙鸥②来宿。稚子③莫喧哗，恐惊他。
俄倾④忽然飞去，飞去不知何处？我已乞归⑤休⑥，报沙鸥。
① 扑鹿：亦作“扑漉 ”，象声词，形容拍翅声。
② 沙鸥：指栖息沙洲的鸥一类的水鸟。
③ 稚子：幼儿；小孩子。
④ 俄倾：短时间。
⑤ 乞归：请求辞职回乡。
⑥ 休：辞去官职。
这是一首咏物词，为作者在辞官归家时所作，小序交代了写作的缘由，作者在书屋里面看到鸥飞来停在松枝上，一会便去，有感而作。
上阕写作者静坐书斋，偶然之中听到沙鸥落在松枝上的声音，意外惊喜。“偶听松梢扑鹿”，一个“偶”字，点出沙鸥来宿的偶然和出乎意料，正因意外让作者在好奇中多了几分欣喜。作者听到的只是沙鸥的“扑鹿”声，但凭着经验判断而“知是沙鸥来宿” 。“稚子莫喧哗，恐惊他。”作者小心地向在玩耍的小孩示意不要吵闹，恐怕惊吓了停留的沙鸥。前两句作者作只是叙述了一个意外的发现，寥寥几字，似乎没有太多的寄予，但我们不难感受出作者书斋旁边的清幽环境，松树林中坐落的那间小屋正是作者的书斋，作者还没有看到沙鸥只是凭着听觉判断罢了，虽然作者没有看到，但沙鸥停歇的画面却跃然纸上，栩栩如生，而作者静坐书斋“听鸥”的神态也可感而知。看似平平常常，却极为传神。后两句透露出作者对沙鸥的异常喜欢，他惊恐万分，生怕沙鸥远离自己的书斋。两句童趣横生，富有生活气息，饱含作者的淡泊的生活情趣。
下阕写沙鸥远飞，作者难免怅然若失，“俄顷忽然飞去，飞去不知何处？”浸透着作者深深的眷恋。“俄顷”在此表明作者对当前鸥停松树的场景的喜爱，如此静谧的情景好似只是一会就过去了，不舍的感情油然而生。“飞去不知何处”，沙鸥一去不复返，作者深感失望，他不知道沙鸥此去要去哪里，也不知道它是否还会回来，未来充满了不可知。作者把鸥鸟人格化，与之沟通思想，借以抒发心志。“我已乞归休，报沙鸥。”作者道出自己的心志，他把自己辞官归隐的事告诉沙鸥，把沙鸥当做自己可以诉说衷肠的朋友，表明了他希望遇到知己的心态。杨万里长期遭贬，报国无门，一腔热血空洒泪，只能是归隐山林求得一生。即使这样作者心里依然苦闷不已，而人生难遇知己，他只能“自作多情”地把沙鸥当做自己的知己来倾诉。
【昭君怨】咏荷上雨
杨万里
午梦扁舟①花底②，香满西湖烟水③。急雨打篷声，梦初惊④。
却是池荷跳雨，散了真珠⑤还聚。聚作水银窝，泻清波⑥。
① 扁舟：小船。
② 花底：花下。
③ 水:雾霭迷蒙的水面。 唐·孟浩然 《送袁十岭南寻弟》诗：“苍梧白云远，烟水洞庭深。”
④ 惊:害怕，精神受了突然刺激而紧张不安。
⑤ 真珠：指露珠，水珠。 五代·成彦雄 《露》诗：“银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏，疑是鮫人曾泣处，满池荷叶捧真珠。”
⑥ 清波：清澈的水流。 汉 严忌 《哀时命》：“知贪饵而近死兮，不如下游乎清波。”
这是一首小令，词人杨万里善于描写生动活泼的景物，他所写之景不呆板，生活话很强，同时又在生活中有着哲理的韵味。
这首词写的是作者某日泛舟西湖所作，作者在舟中午睡，骤然而来的大雨惊醒了睡觉的词人，向船外望去，雨滴在荷叶上滴滴生气十足，一颗颗激起的水滴
别具精彩。整首词的笔调较为轻松活泼，趣味浓厚。
这首词分为上下两阙。上阕写作者梦中泛舟西湖花底，骤雨打舟篷，把他从梦中惊醒过来。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”在午觉梦中，词人驾着小船在西湖荷花丛下游玩，雾霭迷蒙的水面上溢满花香。两句轻描淡写，随意勾勒出如仙境般的画面，形象逼真。正当此时，“急雨打篷声”，把睡梦中的作者惊醒，一下子梦境消失殆尽，可想而知，此时的作者是多么留恋美妙的梦境，对美梦的逝去深感遗憾。
下阕是作者梦醒后所见的景象，现实的景象跟梦中的一切似乎有着巧妙的衔接。“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”“却是”二字，连接上下两阙，同时把梦境和现实有机地结合起来了。 一个“跳”字，可见雨下得大而急，雨珠落在荷叶上，并没有随即消失，而是跃起，形似一颗颗珍珠，雨滴落在荷叶上散开了，在凹下的地方又重新聚合，所谓“散了真珠还聚”。“聚作水银窝，泻清波。”“水银”二字形象地状写出水珠在荷叶上滚动聚合的形态貌。水珠在荷叶上越聚越多，积聚到一定程度的时候，荷叶倾翻，里面的水全部倒入了湖里面。本阙中“跳”、“散”、“聚”、“泻”四个动词接连使用，使得画面更加的活灵活现。