【木兰花慢】
断桥残雪
周密
觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。自放鹤人①归，月香水影，诗冷孤山。等闲。泮寒睍暖②，看融城、御水到人间。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。
琅玕③，半倚云湾。孤棹晚、载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。④东阑，有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草⑤相关。
①放鹤人：指林逋。林和靖当年曾在孤山结庐，蓄有两鹤。客至，令童子放鹤。林逋见之，即棹舟归去。
②泮、睍：泮，散也；睍，因惧而不敢正视之状。
③琅玕：青玉。
④画桥、奁月：指西湖十景中的曲苑风荷与平湖秋月，分列二三位。
⑤谢池梦草：谢灵运《登池上楼》：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”
这首词是周密少年成名作——《木兰花慢·西湖十景》之三。词人在小记中讲道：“西湖十景尚矣。张成子尝赋《应天长》十阕，夸余曰：是古今词家未能道者。余时年少气锐，谓此人间景，余与子皆人间人，子能道，余顾不能道耶？冥搜六日而词成。成子惊赏敏妙，许放出一头地。异时，霞翁（杨缵）见之，曰：语丽矣，如律未协何。遂相与订正，阅数月而后定。”可见本组词是作者一时意气所为，后来又经过严格推敲凿定，故多有铺叙，景多情少，可视为工品。
“觅梅花信息，拥吟袖、暮鞭寒。”寻梅踏雪，风致高雅，笼罩全篇。断桥残雪本即为幽境，有萧瑟意，文中正是抓住了这一点进行铺排。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”高士已去，惟余昔日诗篇与暗香水影千载不变。景之深处重点体现。“瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。”词人当时正是意气风发，又怎会想到归隐之事，故聊作一游，装一装高士情调。
修竹“半倚云湾”，山水之乐，清心悦目。游人对此，“孤棹晚、载诗还”，正是词人当时览胜寻章景状。“是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。”下片俨然一副浊世佳公子坐观评品的意味。结以谢氏春草，把景致的淡雅情怀写出，纯以写景看来确是不错的篇章。
【花犯】
水仙
周密
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。香云随步起。谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰丝①写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷②。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净、沉烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
①冰丝：谓琵琶。
②芳兰幽芷：屈原《离骚》中常用以喻高节。
这首词是周密咏物之作中的名篇。周济《宋四家词选》云：“草窗长于赋物，然惟此词及‘琼花'二阕，一意盘旋，毫无渣滓。”此篇之最妙处，还在工于寄托这一方面。本词虽似有情，但细细品来，还是花情非人情。
词以悲清起调。“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。”看江中花朵，亭亭玉立，如同仙子一般，露水泛花，恰如含羞带雨，而清冷之处，却又幽然起怨。春意虽淡，然“空独倚东风，芳思谁寄？”水仙独立于江中，衣水凭风，无有依着，写来好似闺中怨女。词人好像也正想要这种效果，起落处结以人状花，而非花以状人。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”“凌波路冷”，以无边秋意衬行路艰难，芳心无主。“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”黄庭坚《水仙花》云：“凌波仙子生尘袜，波上盈盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。”其意略似。
上片写花之多情，下片写人之多思。“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。”以芳兰幽芷为比，显此花之节操，这显是词人推崇所致。“春思远，谁叹赏、国香风味。”国色天香不见怜，节操不见颂，词人又妙思欲与松竹同友。其实水仙在众花之中并无过多称赏，在历来诗词杂品中固不能与岁寒三友相媲美，便即幽兰芳芷香草美人亦无法同之相匹，反倒成了妖媚的典型，纵而观之，似毁多于誉。此段中所言，因词人所欲之思，故得反凌于二者，一人一见，不必尽同。“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”清幽处，与发语相应，正是妙结。
【瑶花】
琼花
周密
朱钿宝玦①，天上飞琼②，比人间春别。江南江北，曾未见、漫拟梨云梅雪。淮山春晚，问谁识、芳心高洁？消几番、花落花开，老了玉关豪杰。
金壶剪送琼枝，看一骑红尘③，香度瑶阙。韶华正好，应自喜、初乱长安蜂蝶。杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年一梦扬州，二十四桥明月。
①玦：半圆形佩玉，古常用赠人以示决绝。
②飞琼：即许飞琼，西王母之侍女（《武帝内传》）。
③一骑红尘：杜牧《过华清宫》：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”
蒋子正《山房随笔》载：“扬州琼花，天下只一本，士大夫爱重，作亭花侧，榜曰：无双。●德乙亥，北师（元兵）至，花遂不荣。”赵国炎有绝句吊曰：“名擅无双气色雄，忍将一死报东风。他年我若修花史，合传琼妃烈女中。”草窗这首词也是通过琼花一发故国之思。
琼花之贵，前时已述，本章开篇即序其华美，与人间春色不同。的确，天下的花都有无数，唯止这一种独生扬州、又独此一本，物以希为贵，那么琼花自然要算宝中之宝了。“江南江北，曾未见、漫拟梨云梅雪。”琼花之神姿仙态如此鲜为人见，那么无此一比，也就难怪人会吟咏别物了。颇有种此花不出世未奇，此花一见天下侧的感觉。“问谁识、芳心高洁？”伤花亦自伤，自伤重花伤，无人共谱心曲之意明矣。
下阙追想琼花繁盛之时节。“金壶剪送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。”此词一本题下有小序云：“后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑，进之天上，间亦分致贵邸。”所赋正乃此事。“一骑红尘”、“香度瑶阙”、“初乱长安蜂蝶”，三句从三个角度衬出琼花倾城之美。绝尘而来，是其贵也；气冲玉宇，是其香也；蜂蝶缭绕，是其美也。三个角度把琼花一下子捧到了一个至高无尚的位置，令凡品望尘莫及。然而“记少年一梦扬州，二十四桥明月。”风流俱往矣，今朝陈梦，凸显故国悲凉。
【玉京秋】
周密
长安独客，又见西风。素月丹枫，凄然其为秋也。因调夹钟羽一解。
烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧砧度韵，银床①飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花②、时赋秋雪。叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说。
客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺③。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽，谁寄西楼淡月。
①银床：井垣别称。
②凉花：即芦花。
③琼壶暗缺：本王敦事。敦咏“老骥伏枥”，以铁如意击节，而唾壶尽缺。
《玉京秋》为周密自度曲，属夹钟羽调，词共两片，十二仄韵，此调为之者甚少，且不属于七宫十二调之内。陈廷焯云：“此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。”推许备至。
题云《玉京秋》，记长安秋色，抒故国之思。全章景多情少，寓情于景中，委婉含蓄，或是因江山非复所有，不得不曲以达意。“烟水阔。”起笔高远，将一派水天空阔、苍茫无际的寥廓景象尽收笔底，为全词布上了一幅广阔的背景。“晚蜩”、“残照”，情景疏黯。寒蝉凄切，哀音似诉，与烟水残阳相映，秋意萧萧，秋声瑟瑟，秋心绵绵。一个“弄”字，把斜晖穿林时的景状生动描绘。“衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。”孤身久伫，天凉人冷，常有冽冽之思，故赋秋以代心事。“叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说。”塞蛩无言，只道穷秋，词人心事也无他，只一个莫能解之愁而已。
“客思吟商还怯。”商音清苦。曹丕《燕歌行》：“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”短促的音符中夹杂着无限愁思，令人闻而生惧意，正是情长计短的表现。“怨歌长，琼壶暗缺。”周邦彦《浪淘沙慢》：“怨歌永、琼壶敲尽缺。”二者几同，将这怨艾之心融到了骨子里。“翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。”花残人谢，理固宜然。“玉骨”暗用刘玄德事业不立、髀肉复生之叹，哀我辈复图之功无望，终老山林。无奈闲听箫瑟，寄意词曲，偶畅心怀。
【曲游春】
周密
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。
禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船、尽入西泠①，闲却半湖春色。
柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂②，正满湖、碎月摇花，怎生去得。
①泠：从水，令声，本水名，后泛指。
②岑寂：寂静。岑，本指小而高的山，后引出高意。
这是一首游记词，笔致工丽，炼字精准。
是为写景词，故开篇即入题。“禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。”点明时间与天气，地点自不必说。“禁苑”，即指禁烟湖；“东风外”，风且不至，世外洞天也。此处景致如何呢？“飏”字稍僻，唯诗文偶用，然用者多佳，如陶渊明之“舟遥遥以轻飏”，即是妙笔。此处承“东风”来，把春风骀**、明媚和暖的“丝”“絮”拨动。有丝有絮自可织，然“春思如织”所要强调的却不止于此。游湖之兴，非你我共是尔，入湖之人尽皆如此，并有如是绵密丝絮，将一幅绿水欢游的热闹场面展现出来。游湖之兴既起，则见“燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙”。处处莺歌燕舞，都相约共来赏这春深景致。“翠深红隙”，含蓄却不讳涩，把春正浓时一点而出。“漠漠”花香浓，“漠漠”游人众，直惹得“乱弦丛笛”“沸十里”，处处不尽欢乐。“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。”以游舫“尽入西泠”一幅离景收束上片，又为下片别开生面做了引入。观词前小序，词人颇得意于末句，湖面忽由喧闹变为宁静，静谧中悄悄漾起涟漪，让人有一种骤然空失的感觉，“闲却”二字正妙在此处。
“柳陌”换头，结上片之“丝”、“絮”。湖水清碧，正“映”出堤上湖中公子佳人的风流身影。“轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。”词情自此转衰。日薄西山，寒意袭来，游人次第离去，惟余梨花杏树在冷寂孤风中，让词人心生怜意，也衬出游人去后的怅惘。煞以怜水伤花，细腻笔致之中道出了词人心中的那份柔靡。
【水龙吟】
白莲
周密
素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉①，绿房迎晓②，一奁秋意。擎露盘③深，忆君清夜，暗倾铅水。想鸳鸯正结、梨云好梦，西风冷、还惊起。
应是飞琼仙会。倚凉飙、碧簪斜坠。轻妆斗白，明照影，红衣羞避。霁月三更，粉云千点，静香十里。听湘弦④奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。
① 蓝田种玉：蓝田，地处陕西，产美玉。
②绿房迎晓：李贺《牡丹种曲》：“一夜绿房迎白晓”
③擎露盘：即承露盘。
④湘弦：用湘妃事。
此词人有感于杨琏真伽发掘会稽宋帝后陵事而作，时在次年。词中借赋白莲托喻后妃，一承草窗词风，婉折倾诉了故国之思。
“素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。”起笔灵动，飘飘落下，有风中仙子临凡之感。舞衣飞动，拂破凉云，片片碎落，正如莲花白瓣，清新无双。此一处用两比，分别以素鸾、凉云为譬，词中之事，不必尽依文法。“蓝田种玉”，实中更实，观文似有莲如玉，观字又是碧水生素花，层叠观之，极尽妙趣。“绿房迎晓，一奁秋意。”悲秋之意，意涉宫闱。“擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水。”铜仙恋汉，草窗思宋，同一情也，同一理也。盘深泪长，正是多情之状。“想鸳鸯正结、梨云好梦，西风冷、还惊起。”宋元之交，战火纷飞，多少人家妻离子散，多少美景良辰付诸一炬！念及此处，不禁泠然还神，复归到现实中来。
过片醒来，暂去故国，再对白莲，不过心境却是不能如初了。“应是飞琼仙会。”托仙也。“倚凉飙、碧簪斜坠。”弄玉也。“轻妆斗白，明照影，红衣羞避。”淡雅中不失雍华，让人望而生敬，不敢稍作亵渎。“霁月三更，粉云千点，静香十里。”连作三譬。花瓣之白，花蕊之淡，花香之浓，一一铺排。结以湘弦冰绡，素冷悲凄，归入衷旨。
【齐天乐】
蝉
周密
槐阴忽送《清商怨》①，依稀正闻还歇。写怨声长，危②弦调苦，前梦蜕痕枯叶。伤情惜别。是几度斜阳，几回残月！转眼西风，一襟幽恨向谁说？
轻鬟犹记动影，翠蛾应妒我，双鬓如雪。枝冷频移，叶疏犹抱，肯负好秋时节？凄凄切切。渐迤逦黄昏，砌蛩相接。露洗余悲，暮烟声更咽。
①《清商怨》：词调名，《词谱》谓“古乐府有《清商曲》辞，其音多哀怨，故取以为名。”
②危：高也。
《乐府补题》《齐天乐·余闲书院拟赋蝉》题下，周密以外尚收同赋者吕同老、王沂孙等七人之词，皆为元僧杨琏真伽发宋陵而作，故调皆悲苦，而时又人所制，不能直抒，因宛转周折，借物起兴，一诉愁情。
“槐阴忽送清商怨。”起笔将蝉声招至，悲调定基石。“依稀正闻还歇”，似语似诉，声音呜咽，不能终曲。“怨长”“调苦”，正是蝉声合音之状。音苦何至于斯？道是“前梦蜕痕枯叶”！观其时同题诸作，王沂孙云“尚遗枯蜕”，陈恕可曰“蜕羽难留”，唐珏作“蜕痕初染仙茎露”，一笔笔尽归六陵遭际。“几度斜阳，几回残月”，几经离别！叠问而上，心情激动。“转眼西风，一襟幽恨向谁说？”西风吹人易老，老去又凭谁说，一襟恨事，幽幽独含而已。
下片承上，道身世之悲。“轻鬟犹记”，虚中有实。以“轻鬟状蝉翼，切合不过，而轻鬟道己青年风姿，却又直白无出，止是一转而再，双关用的可谓巧妙。昔日翠蛾犹妒，如今“双鬓如雪”，凄愁可见。况“枝冷”“叶疏”，亲朋散尽，居处日艰；“频移”“犹抱”，飘零天涯，不忘旧情。“好秋时节”，“凄凄切切”。再写心声。“渐迤逦黄昏，砌蛩相接。”重描一层。露洗泪悲，烟暮声咽，虚虚实实，让人心中凉彻。
【玉漏迟】
题吴梦窗《霜花腴词集》
周密
老来欢意少。锦鲸①仙去，紫箫声杳。怕展《金奁》②，依旧故人怀抱。犹想乌丝醉墨③，惊俊语、香红围绕。闲自笑。与君共是，承平年少。
雨窗短梦难凭。是几番宫商，几番吟啸。泪眼东风，回首四桥④烟草。载酒倦游甚处，已换却、花间啼鸟。春恨悄。天涯暮云残照。
①锦鲸：杜甫《太子张舍人遗织成褥段》：“客从西北来，遗我翠织成。开缄风涛涌，中有掉尾鲸。……奈何田舍翁，受此厚贶情。锦鲸卷还客，始觉心和平。”
②《金奁》：宋人所编词集，录温庭筠、韦庄、欧阳炯、张泌四家之词。此指梦窗词集。
③乌丝醉墨：唐张旭酒醉书狂草，以头濡墨。
④四桥：指第四桥。
《霜花腴》，吴文英泛石湖自度之曲，时人颇为推重，及于以此曲所名词集，则惜不传于世。本词题时，梦窗已逝，南朝业亡。篇中追念承平华年之欢，现今倦客离人之恨，凄凄别宋情。
“老来欢意少。”深沉落笔处，寒意惊袭。“锦鲸”、“紫箫”，仙音飘渺，繁华不再。逝者已逝，最怕者，再展“《金奁》”。故事无所谓，再见故事却令人望而生畏。良友去矣，再读遗篇，自是伤心不已。“犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。”将上事明提。尽风流才子词情狂态，尽收眼帘。“闲自笑”，年少轻狂，共乐承平欢愉，非止君如是，吾是如是矣。
过片，笔锋陡转，将欢景尽度梦中。雨窗难凭，相交苦短，倏忽之间，当时今人已作古。“是几番宫商，几番吟啸？”重笔落下，哀之切，态之狂，俱在其中。“泪眼东风，回首四桥烟草。”故游如是人已非，诗家常用笔触。“载酒倦游甚处，已换却、花间啼鸟。”事虽如是，然心中之恸，不能明言，故以物代人，宛转道来。煞终含蓄收束，以“春恨悄，天涯暮云残照”无边之景道心中凄凉故痛。
【夷则商国香慢】
赋子固凌波图
周密
玉润金明。记曲屏小几，剪叶移根。经年氾人①重见，瘦影娉婷。雨带风襟零乱，步云冷、鹅管②吹春。相逢旧京洛，素靥尘缁，仙掌霜凝。
国香流落恨，正冰铺翠薄，谁念遗簪。水空天远，应念矾弟梅兄。渺渺鱼波望极，五十弦、愁满湘云。凄凉耿③无语，梦入东风，雪尽江清。
①氾人：飘泊无归之人。
②鹅管：即笙。以笙上之管状如鹅毛，故称。
③耿：直立。
子固，赵孟坚字，是人为宋朝宗室，入元后归隐，“时载以一小舟，舟中琴书尊勺毕具，往往泊蓼汀苇岸，看夕阳赋晓月为事”（《乐郊私语》），从弟子昂仕元，来访则闭门不纳。《水墨双钩水仙卷》乃其自得之作，草窗亦颇赏识，故为之赋本词。
“玉润金明。”黄似金，白如玉。入笔就画，篇幅墨迹酣畅，无有拖拉模糊之处，叹赏其鲜润明丽。起句略显突兀，但词人显是有意为之，一笔提神，既而娓娓道来。“记曲屏小几，剪叶移根”，回到作画经过。笔如神来，根叶逼真，故而“经年氾人重见，瘦影娉婷。”此一状花之美，颇含怜意，一则即是写花之真了。画赏罢，还及作画之人。“雨带风襟零乱，步云冷、鹅管吹春。”风雨中故都重逢，但见“素靥尘缁，仙掌霜凝”，怀旧朝，伤流落，人事杂陈，笔意凝重。
下片续承上文，多发感慨。国香，此指水仙；遗簪，用比遗民。“冰铺翠薄”，正是早春时节，倾覆又过一年，遗民之恨谁解？既无人共意，则望“水空天远，应念矾弟梅兄”。梅之硬节可同一比。而烟波极望，“五十弦、愁满湘云”，锦瑟知音，亦谱愁弦。歇以“梦入东风，雪尽江清”，再回题旨，归于画中，道曰“无语”，心中却不知说了多少。
【一萼红】
登蓬莱阁有感
周密
步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲①寒沙，茂林②烟草，俯仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最怜他、秦鬟③妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监④，共赋销忧。
①鉴曲：谓鉴湖一曲。鉴湖本名镜湖，在今绍兴南。天宝初，贺知章“请为道士还乡”，“有诏赐镜湖剡川一曲”。（《新唐书·贺知章传》）
②茂林：指绍兴兰亭。王羲之《兰亭集序》：“此地有崇山峻岭、茂林修竹。”
③秦鬟：指绍兴的秦望山。秦始皇曾登临，又以山形颇肖妇人鬟髻，故有此称。
④狂吟老监：指贺知章。贺曾为秘书监，自号四明狂客。
本词略带一丝狂气，与平日之作稍异。据王沂孙《淡黄柳》词序：“又次冬，公谨自剡还，执手聚别……敬赋此解。”该年正月元兵入杭州，宋亡。新丧之际，词人心情自是颇为激动。
“步深幽。”开篇从登楼写起，造出一片幽氛。“云黄天淡，雪意未全休。”莽苍寥阔之景，将词人之心也冰封寒彻。“鉴曲寒沙，茂林烟草”，俯仰之间，令人心生千古意。既生此意，则当飘然而去，故又借范蠡来比。不过，词人并非有范蠡那般心志，又非功成身退，而乃迫于势尔，故中多凄苦。仰天浩叹之余，看眼前景物也是“一片清愁”。
换头，一笔**去“天涯归梦”，重发家国悲音。“几魂飞西浦，泪洒东州。”词下有自注云：“（蓬莱）阁在绍兴，西浦、东州皆其地。”透出故园眷恋。“故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。”心中之意磅礴而出，一发不可收拾。可怜“好江山、何事此时游”？怅惘悲切。“为唤狂吟老监、共赋销忧。”一篇伤世之作终于无奈之声。
本词沉郁顿挫，有风有骨，佳作也。
【法曲献仙音】
吊雪香亭梅
周密
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。
共凄黯，问东风、几番吹梦，应惯识、当年翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语销魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠①残笛，低送数声春怨。
①泠：本水名，从水，令声，后引为清凉之意，亦泛指河川。
本词作于宋亡后。雪香亭，位于杭州清波门外聚景园内，园中植红梅，乃宋孝宗筑为高宗致养之地，后累朝游幸，然岁久荒颓，宋亡后亭匾无存。题是之词，毋用多言已是明了。
“松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。”料峭的寒风当中，含苞如椒的梅花又绽出了几点红云。虽然还有风雪，但初春之意却已萌生。“衬舞台荒，浣妆池冷”，亭中旧景业皆残败。败者何来？“凄凉市朝轻换”。有道是一朝天子一朝臣，新臣代旧臣，新景亦换却旧景。亭中景色其实并无过多变化，只是无人观赏，却有杂草枯枝闲来，能不伤情？“叹花与人凋谢，依依岁华晚。”此处由国及家，想到了自己身上。梅花方绽，词人却忧及花落之时，同我之此际，料也无二差。
下阙承上之情，再行铺张。“共凄黯”，人花相接，想象中语。凄凉无藉时，唯有喝“问东风”，因甚将当年之“翠屏金辇”几番吹入我梦？惹起词人“一片古今愁”。清醒后，却只见“废绿、平烟空远”，与“斜阳、衰草”，情至此处，凄然无语泪下。只听得“西泠残笛”，再吹怨曲，词人却只能听之任之，无能为也矣。
【高阳台】
送陈君衡被召
周密
照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水①经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬②。
酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回？东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。
①秦关汴水：秦关，古之秦国即今陕西一带，汴水起于河南荥阳，此处用来泛指北方地区。
②姬：妇女美称。
陈君衡，名允平，字君衡，一字衡仲，号西麓。其人素与周密交厚，携游唱和之作颇多。宋室倾覆，陈应元征召，至大都为官，周密则隐居不仕，临别际，作此篇以为赠。作为知交好友，一情系故国，一另投新主，词人心中的感触可知矣。
“照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。”起句很是气派，将车马迎送陈君衡入都的排场极力铺叙，显示出此次被诏必定飞黄。“天”字意指龙庭，身为达官自是常能得望龙颜。“宝带金章，尊前茸帽风欹。”金宝之印绶垂系，陈之春风得意自非一般。“风欹”二字正状此态。然而，这些却并非词人想表达的。作为宋之孤臣孽子，词人自不愿陈氏入朝，而作为知交好友，他又不好说什么，只得在语中暗讽，以期君衡回心转意。“秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。”此一别，汝北过中原，想来无有再见之日，旧时登临诗赋之乐不复矣。“纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。”大都苦寒之地，纵你人美马壮，英姿勃发，可是又能享受到什么呢？不过塞外胡音而已。这与江南风景、轻歌曼舞自是无从相比。隐隐似道不值。
下片意承末句，哀音似诉，婉转相留。“酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。”北国冬日，冻雪燕山，却也挡不住使君酣饮之兴。意味之间，耐人寻味。“投老残年，江南谁念方回？”黄庭坚诗云：“解道江南肠断句，世间惟有贺方回”（《寄方回》）。此处看似自比贺铸，谓垂老残年，无人挂记，然而，细细品来，亦有以贺铸喻陈君衡之意。所谓鸟飞返故乡，狐死必首丘，使君与我俱老矣，又岂好远离家乡，任思心断肠呢？此番去，料“东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。”年年春来，而君不能归，客居异乡之生计不是那么容易的。“最关情，折尽梅花，难寄相思。”同前句一样，明言二人情谊，实道北国之苦。
本词意味曲折，词人不愿友人失节，又无法明言阻止、伤及情谊，故只有明言暗讽，以情相留，以物相劝，可称是曲言达意之妙作。
【四字令】
拟《花间》
周密
眉消睡黄①。春凝泪妆。玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。
筝尘半妆。绡痕半方②。愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。
①黄：花黄，女子妆用。
②方：量词，犹“方巾”之方。
词题拟《花间》，自是言妇女春愁之作。草窗词虽婉转，但所抒情思却与花间派大异，一个“拟”字，正道出此是故意而为，或是词人读《花间集》一时兴起所作，亦未可知。
本篇格调明快，虽写愁思，但让人读来却是颇有情趣。上下八句，各道一景，睡、妆、香、窗，筝、绡、树、花，或言疏懒、或说孤寂、或诉乏情、或道无赖，将思妇所能活动的范围都展现在读者面前。两阙之末句敲定的很好。“听蜂儿打窗。” 此乃本篇点题之笔，极其工丽。从字面上看，此句一则道出了妇人闭门屋中坐的状态，二则道出了她心烦意乱、无有闲情弄织的情怀。蜂蝶非别，正乃引动春思之物。妇人为了抑止春心，已将满园春色关在窗外，但春天已到，并非一扇窗子所能阻止，故有蜂来打，正是春心欲抑却不能的无奈之况。“奈飞红正忙。”飞花落叶皆有主。春浓时节，多有游春之人与双飞之燕，或惜花拾红、成双成对，或比翼翻飞、随风映舞，妇人本即孤单寂寞，又怎敢出门、同惜花谢呢？词虽不甚浓，意境却在其中，于仿制中可称上品了。