【长亭怨】
重过中庵故园
王沂孙
泛孤艇、东皋①过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓苔，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了②、绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。
①皋：岸边。
②了：瞭音，上声。
这是一首感旧之词。词人重游故地，颓垣废苑，人事渺渺，凄怨悲切。
“泛孤艇、东皋过遍。”重访中庵，将江之东岸游遍，开始了对旧时的回忆。“尚记当日，绿阴门掩。”绿树成阴，园门微掩，可见当时园中访客还是不少的。然而，如今却是久乏人迹，致“屐齿莓苔”，当时的步迹都已长满青苔，完全是一座荒园了。“酒痕罗袖事何限。”对景伤情，酒痕泪痕叠印。“欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。”故园荒凉之景，徒增感伤。“自约赏花人，别后总、风流云散。”当年一同赏花游宴之人却不知何处飘零，音空信渺，总如浮云，无常聚散。
下片继游景后再发论议。“水远。怎知流水外，却是乱山尤远。”流水迢迢，而水边山外，正不见离人何处。故友散尽，孤寂时何人能解愁绪？ “天涯梦短，想忘了、倚疏雕槛。” 是不是友人将旧情忘却？但这只是词人一时激语，他又怎能真个责怪呢！ “望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。” 止是自己流年行去，恐再无相见机缘了。荒苑中惟余几点残红，哪里得见昔日繁华？经历过是是非非，起起落落，词人之秋心随着年华的逝去更见浓重了。
王沂孙
【水龙吟】
落叶
王沂孙
晚霜初着青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹堕，门荒径悄。渭水风生①，洞庭波起②，几番秋杪③。想重崖半没，千峰尽出，山中路、无人到。
前度题红④杳杳。逆宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。
①渭水风生：贾岛诗：“秋风吹渭水，落叶满长安。”
②洞庭波起：屈原《九歌》：“洞庭波兮木叶下。”
③杪：同“梢”。
④题红：唐宣宗时，卢渥于应试时，偶临御沟，拾一红叶，上题一绝：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一宫女，正是题诗人。（《云溪友议》）
观题可知，本篇吟咏落叶，其中寄托了词人深重的爱国之情、亡国之悲。
上片以写景为主，并不直接提及心事，但却将悲伤气氛渲染到最深处。“晚霜初着青林，望中故国凄凉早。”霜降青林，正是初秋时节，望秋生悲叹，自宋玉始便一发不可收拾。故国的山川木林，才至此时便已零落，“凄凉早”，这显然并非对着几片树叶所能发出的感慨。“萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。”漫天叶落处，清冷无人迹，这正是新旧交替、故都荒废后的必然情景，此中道来，可谓有《黍离》之悲矣。下面引古通今，再续悲情，“渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。”如此情景，又有何人来至呢？“山中路、无人到。”故都虽非荒山野岭，又也不差多少了。
“前度题红杳杳，逆宫沟、暗流空绕。”转入宛转抒情。红叶题诗之故事，如今却是不能再有了，宫府俱废、人迹渺茫，又何来题诗之女呢？“啼未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。”听寒蝉悲鸣、孤雁哀音，与我心中泣涕却同一般相仿，虽伤心各别，然其哀苦一也。独坐屋中，看“乱影翻窗”，听“碎声敲砌”，落叶声形让词人本就不安的心更加烦乱，又不知如何是好。“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫？”谁能一扫此愁呢？恐无有矣。
【八六子】
王沂孙
扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沉沉。幽径芳寻。晻霭①苔香帘净，箫疏竹影庭深。漫淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散②，绣屏鸾破。当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今，门前数重翠阴。
①晻霭：云气昏暗状。
②宝钗虫散：古代妇女常以玉虫饰钗。
《八六子》，又名《感黄鹂》，因秦观作双调、词中有“黄鹂又啼数声”句而得。是词最早见于《尊前集》，共分八韵，又以六字句为主，颇为难写。本词用笔极尽工炼，虽看似随意而至，却是字字经心。
这是一首怀人之作。“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”光阴流逝，春秋几度，你我今朝俱老去矣。身即不老，词人之心亦必衰矣！“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生，晚窗自吟。”将情与汗、与风作比，含蓄而雅致，不经意间委诉心曲。晚窗纳凉，吟诵者何？词人并未讲明，但从此情景看来，泰半是当年情诗了。
下片抒情，以对方的疏懒无意来表达自己的思念与愁怅。“沉沉。幽径芳寻。”此处用笔非常巧妙，“芳寻”，照常理都应是意作“寻芳”，然而，此处却是要写芳人寻幽径，径以直叙，让人耳目一新。“晻霭苔香帘净，箫疏竹影庭深。”幽清的环境，更衬出佳人的孤寂，正如杜少陵之“绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木”（《佳人》）一样，空有其景，无有其心也枉负良美。“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”往事确是美好，但如相对于如今“门前数重翠阴”，美好中更显凄凉。
【高阳台】
和周草窗寄越中诸友韵
王沂孙
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭①。小帖金泥②，不知春在谁家？相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然、满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
①玉管春葭：古代用箫管十二，把芦苇灰放在十二个孔中，封闭于室内，蒙上罗，哪一个节气到了，那一律管的葭灰就会飞动。
②小帖金泥：用金汁写的宜春帖。宋代风俗，立春日在帝后所居处挂宜春帖子词，后传至士大夫家，元代仍有此俗。
越中，即会稽。周密与王沂孙同为当时著名词人，交情很不一般，二人曾同游越中，周作有《高阳台·寄越中诸友》一韵，抒发了飘零愁怨与故国衰思，本词与之相仿佛，风格亦颇为近似，但因是和作，故多及旧人旧事，间抒己怀。
“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”残雪还留在院子里的背阴处，轻风吹过窗帘，依稀携有几丝寒气，却是已到立春，是春寒料峭时节了。“小帖金泥，不知春在谁家？”宜春之帖，自是张于士大夫之家，然此之士大夫却非彼之士大夫，王朝之差，一隔千里。接下来表达二人的情谊：“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。”我对你思念有加，但时非世非，各自飘零，只有梦中方得欢会了。“但凄然，满树幽香，满地横斜。”周密入元不仕，隐于杭州西湖。此处写来，一则以道其遗思之苦，一则以道其节之高。与此高人共友，隐隐还有自比意。
“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。” 这是对周密原词中所序之同情。江南风景如画，本就让人多发感慨，更何况词人身世经历如此复杂呢！“怎得银笺，殷勤与说年华。”笺有信之意，写得愁词愁更愁，却不词文作罢、寄覆谁家？道少有知心者。最后又回到开笔处，有芳草，“不见天涯”，情归之处无觅。“更消他，几度东风，几度飞花。”此“不见天涯”之恨，不知磨灭了风花几度，将伤情绵延，却不见尽头。
【齐天乐】
蝉
王沂孙
一襟余恨宫魂①断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯②，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。
铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。馀音更苦，甚独抱清高③，顿成凄楚。谩想薰风④，柳丝千万缕。
①宫魂：指蝉。马缟《中华古今注》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉。”
②柯：草木枝茎。
③清高：哀怨凄清的调子。《词谱》释《清高怨》曲名云：“古乐府有《清高怨曲辞》，其音多哀怨，故取以为名。”
④薰风：柔和的风，指夏之南风。
本篇是王沂孙在宋亡后所作众多咏物词中的一首，同中寄物言情，但与其他稍有不同的是，本篇更多亡国之哀。
起笔入题，又入心意。“一襟余恨宫魂断。”点明所咏之蝉，又以“宫魂断”暗寄幽思。宫魂亡可化蝉，国家亡则思寄遗民。蝉之“年年翠阴庭树”正可比遗民之不尽哀思。“乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”一时一地，而其音不变，正是遗民们四海漂流无定、却终不改志的写照。继而一转，却道“西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱”，将蝉音清越之处体现出来，略带一绪愁丝，暂做一歇场，为后文再扬准备。“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许！”汝既为宫妃所化，今城破宫倾，“镜暗妆残”，汝便宜亦随之残暗才是，何为翼翅风姿如是？以蝉之风姿道词人之暗残，正乃妙笔。
下片承开篇之意。”铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。”以金人之泪直道亡国之悲。承露盘已被运走，汝一介餐风饮露之小虫又将往何处觅食呢？宋室覆灭，遗民无以聊生，其境状悲惨可知矣。“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？”蝉无经季，到深秋凉甚之时便奄奄逝去，故云“惊秋”，道人世之留恋。从生到死不过百日，感尽世间沧桑，如今还有几天活头呢？以蝉之将逝道己之行终。“余音更苦，甚独抱清高，顿成凄楚。”老病之人，守节悲诉，不过更添凄楚而已，于事无补。“漫想薰风，柳丝千万缕。”收以轻词曼调，回味陈年往事，恍若梦中。
【眉妩】
新月
王沂孙
渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜①，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱，一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈于休问。叹慢磨玉斧②，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景③。故山夜永，试待他、窥户端正④。看云外山河，还老尽、桂花影。
①拜：指拜新月，古有此俗。
②玉斧：《酉阳杂俎》：“月势如丸，其影日烁其凸处也。常有八万二千户，用斧修整。”
③赋清景：宋初卢多逊有《新月应制》，诗云：“太液池边看月时，好风吹动万年枝。谁家玉匣开新镜，露出清光些子儿。”
④端正：指满月。
本词同上章一样，以月寄思。
上阙以状物为主。“渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。”新月初升，挂于枝头，皎洁的月光透过花丛，蒙上一层淡淡的色彩。这一缕月光，在渐暗的夜空中划出一道希望的光芒。“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。”李端《拜新月》诗云：“开帘见新月，便即下阶拜。”拜月之俗，寄托着词人的心中隐愿。此时同拜之人，不知他们心中在祈祷些什么呢？会不会有人同我一样，也怀着这个愿望？“画眉未稳，料素娥、犹带离恨。”新月微光，恰似一道弯眉，而月痕太细，如妆未成，匆匆之间，仓惶所致。行文至此，始露心中意，却也似新月，少露微痕。结句复归于景，最爱小银钩，“宝帘挂秋冷”，将情绪调低。
“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。”下阙承上终之秋意，直抒肺腑。正如苏子瞻所云，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。”人事代谢，往来古今，总是分合聚散无常，如今山河破碎、大势已去，又作何解呢？“太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。”池还是此池，但只久无人迹，恐早水涸液干了，一片清冷之态，当年的欢笑却到何处去了？只有作者这种人对月怀思，才会偶然想起。“故山夜永，试待他、窥户端正。”时至此日还望复国，正乃一点丹心不灭。但从事实上来说，那是不可能的，南宋在时拱手将一片大好江山送与旁人，现今无权无势，就靠几个孤臣孽子加上昏庸麻木的赵氏宗族如何能是忽必烈的对手？“看云外山河，还老尽、桂花影。”如果说上句是幻的话，那么这句便是真了。词人自知等不到那时，便即有那时自己也是枯骨一片了。亡国之悲，叫人奈何。
【天香】
龙涎香
王沂孙
孤峤蟠烟①，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。讯远槎风②，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气。
几回●③娇半醉，剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令④如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩惜余熏，空篝⑤素被。
①孤峤蟠烟：《岭南杂记》：“龙涎于香品中最贵重，出大食国西海之中，上有云气罩护，下有龙蟠洋中大石，卧而吐涎，飘浮水面，为太阳所烁，凝结而坚，轻若浮石，用以和众香，焚之，能聚香烟，缕缕不散。”孤峤即海中大石，蟠烟则是龙上罩护的云气。
②槎风：即潮讯。槎，木筏也。
③●：困顿。
④荀令：指三国荀彧，爱焚香。凿齿《襄阳记》：“荀令君至人家坐幕，三日香气不歇。”
⑤篝：遮盖香炉的笼子。古人常将被放在笼子上熏。
《铁围山丛谈》：“政和中，太上（宋徽宗）于库中得龙涎香二，分赐大臣近侍，其规制甚大而质古，外视不大佳。每以一豆大热之，辄作异花气，芬郁满座。终日累不歇。于是太上奇之，命藉被赐者随数多寡，复收以归中禁，因号龙涎，以为贵也。”关于龙涎香的形质诸方面，我们在前面已有介绍。本词与之同题一物，但角度却相差很多，前词纯咏物事，本章却带有一缕愁思。
“孤峤蟠烟，层涛蜕月”，开篇以传说开始，“蟠”、“蜕”二字，意指龙形。“骊宫夜采铅水。”铅水即喻龙涎。交待了传说中龙涎香的来历。“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。”从香经过海上转运得来，再以露水拌和成物，到最后制成“心”字形状，颇为费力。“红瓷候火，还乍识、冰环玉指”如此名贵的香，自然不能随意任人可用，非冰玉佳人不可。香燃后，“一缕萦帘翠影”，让人恍惚到了海上仙山。
下片转入抒情。“几回●娇半醉。剪春灯、夜寒花碎。”佳人羞遮半醉，深夜启语，温馨浪漫。“更好故溪飞雪，小窗深闭。” 据《香谱》，焚龙涎香须在“密室无风处”。门外飞雪连天，门内其乐融融。以此观来，当是怀念妻子或姬人之作。如今华光逝去，当年欢景俱不复矣。“荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。”得做的，只有再燃此香，回温一下旧味。下片将人香合一，情景交融，妙极。
【花犯】
苔梅
王沂孙
古婵娟，苍鬟素靥①，盈盈瞰流水。断魂十里。叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄？琅聊自倚。谩记我、绿蓑②冲雪，孤舟寒浪里。
三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。罗浮梦、半蟾③挂晓，幺风④冷、山中人乍起。又唤取、玉奴⑤归去，余香空翠被。
①靥：面容。
②蓑：指蓑衣，雨具。
③蟾：代指月亮。
④幺风：细风。
⑤玉奴：此指梅花。
苔梅，即古梅。王沂孙乡居会稽，古梅特盛。范成大《梅谱》云：“古梅会稽最多，四明、宜兴亦间有之……项里（会稽境内）出古梅，老干奇怪，苔藓封枝，疏花点缀，夭矫如画。殊令人爱玩不忍舍。”
“古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。”开篇即状此梅与众不同之处。苔梅以树干上遍布苔藓而得名，状貌甚古。以苔为鬟，以花为靥，生于流水傍，顾影常自怜。一幅美人图景展现在我们面前，不过，它实际上是花。“断魂十里。”行去故土，飘零异乡，对此景物，又怎能不令人忆起旧事？点点乡情，无处排遣。“故山岁晚谁堪寄？”无人可共此忧，还自“绿蓑冲雪，孤舟寒浪里”。离人心境，不言而喻。下片承上余情。“三花两蕊破蒙茸”，老树疏花，杂见于草木之间，难免隐隐有一种英雄无出路、明珠委粪土的不平之感。花中含人。“罗浮梦”，梦里犹惊伤心客，然醒来“玉奴归去，余香空翠被”，却还不如梦中了。
《白雨斋词话》：“（张惠言）《词选》云‘碧山咏物诸篇，并有君国之忧。'自是确论。读碧山词者，不得不兼时势而言之。亦是定理。或谓不宜附会穿凿，此特老生常谈，知其一不知其二。古人诗词，有不容穿凿者，有必须考镜者，明眼人自能辨之。”
【庆宫春】
水仙花
王沂孙
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。
国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒消欲尽，门外冰澌①初结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘②独出，空想咸阳，故宫落月。
①澌：半冻时夹冰流动的水。
②盘：暗指承露盘。
本章吟咏水仙，似在怀念北上故人，具体是谁不得而知，但观其景状，当是为元掳去，再未放归。
“明玉擎金，纤罗飘带”，以花姿入笔，再用“柔影”、“幽芳”、“翠围”寄以人情，将水仙的情态与特点都表现出来。“岁华相误，记前度、湘皋怨别。”以湘妃故事含射今朝。听瑟音弦，不由念事凄然。下片承上末，直入抒情。“国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。”国香到了何处呢？显然有所指喻。其实宋室已亡，帝后臣僚北上，孤臣孽子或奔或隐，“此”一字是此时还是此地呢？此时尚不得知，但是水仙离水的凄悲与宋人别宋的恨怨却是一致的。“花恼难禁，酒消欲尽，门外冰澌初结。”看来前句应为类比地域。花恼去，酒饮尽，然而愁心却是无从消解。面对门外冰澌，异国之叹，令人愁绝。“试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。”欲招魂魄来归，只恐北国冷寂，魂魄亦为冻僵，再不得回返了。词人此时无何，只有对月怀思，怅望而已。
【法曲献仙音】
聚景亭梅次草窗韵
王沂孙
层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
已销黯。况凄凉、近来离思，应忘却、明月夜深归辇。荏苒一枝春，恨东风、人似天远。纵有残花，洒征衣、铅泪①都满。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。
①铅泪：指铜人之泪。
聚景亭，指雪香亭，因在聚景园内，故词人有此称。聚景园本南宋御园，今番临至，自有所感。
上片回顾往昔聚景园盛日。“层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。”化出林逋诗意，道却梅花盛景。“过眼年华”以下，旧地重游，风流韵事自是难以忘怀。下片销黯凄凉，离思深重。“明月夜深归辇”，当日高宗诸人在聚景园流连忘返，光阴荏苒，如今“人似天远”。当年盛景再不能复。“纵有残花，洒征衣、铅泪都满。”金人之泪，故国之恨，无奈余，“但殷勤折取，自遣一襟幽怨”，只有凭物寄思，见景怀国了。
草窗原词题为“吊雪香亭梅”，吊南宋之亡，词人次韵，亦有此意。但二人风格的差别还是很明显的，草窗写愁思更胜一些，思绪感觉更为深沉，而本词则淡淡轻酌，似无还有，也颇耐寻味。