【红林檎近】
周邦彦
高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妆。呵手弄丝簧①。
冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁。望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。
又
风雪惊初霁②，水乡增暮寒。树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。渐看低竹翩翻。清池涨微澜。
步屐晴正好，宴席晚方欢。梅花耐冷，亭亭来入冰盘。对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看
① 丝簧：一种乐器。
② 霁：天晴。
这首词写的是雪景，词人在词中写了雪里的梅花及雪后初晴的景象。
词人在一开篇写到“高柳春才软，冻梅寒更香，暮雪助清峭，玉尘散林塘”，这几句点明了写的是一场春雪，且有梅为伴。高高的柳树要到春天才会展现它柔软的枝条，而梅花却能在这严寒里愈发散发它的清香。这梅花在雪的衬托下更显得不入凡俗，十分轻俏。“那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妆。呵手弄丝簧”。这飘着雪的日子有些冷，主人公所想起的是此时的心上人到窗前拉起了帘幕。本打算重新梳妆一番的，但似乎又没多大兴致，这时看到了在角落里的乐器，便搓了搓手，使这暖和一些之后抚弄起了乐器。下片则从主人公自身的经历入手去写，“冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁”。此人漂泊到了茫茫他乡，十分冷清，抚弄笔墨，仍然不忘当年的风流。但到如今只能“望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞”，这回廊下堆着未除的雪，自己的心绪实在很乱而无法入睡，不如来举起酒杯借酒消愁好了。
下一首写的是雪停之后的风景，“风雪惊初霁，水乡增暮寒”，薛停之后的天气更冷了。“树杪堕飞羽，檐牙挂琅”，这树林之间有像鹄鹭掉下的羽毛，这屋檐之上挂着如玉一般的美石，这是写雪后之景。“才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。渐看低竹翩翻。清池涨微澜”，很开心看到这堆积的雪，可惜的是它们都将慢慢化去，雪化成水后流入池中，池水便会微微上涨。“步屐晴正好，宴席晚方欢”，天气是这般美好，宴席上的欢聚到了稍晚一些时是如此愉快。“梅花耐冷，亭亭来入冰盘。对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看”，赞扬雪中的梅花耐得住寒冷，能在冰雪中绽放。往前看去是无数山峰，天上的云也变了色，放下酒杯到那高处把这周围的景色看得更清楚一些吧。
【瑞龙吟】
周邦彦
章台①路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘②，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台③句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。
①章台：一般指的是京城里比较繁华的地带，那里多聚集着娱乐场所。
②秋娘：唐代妓女常使用的名字。
③燕台：此处是用了唐代诗人李商隐的典故。在他生活的那个时代有个叫柳枝者的女子很有才，听到有人吟诵的李商隐的《燕台》诗后很是欣赏，后来就在街道上遇到李商隐，便与之相会，恩爱有加。
这首词是词人的代表作，所描写的是词人到故地重游的感受，追忆了当时的一些人和事，感慨无限。
开篇从写景入手，“章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处”。此时正是梅花谢了，桃花开了，燕子飞来了，本是一片春光无限。但”愔愔“二字给人以冷清之感，燕子”归来旧处“也即象征着作者的重游故地，情感有些沉郁。接下来以 “黯凝竚”引领下文，“因念个人痴小，乍窥门户”，词人来到旧地自然想起了旧人，她在门口招揽客人，不失天真活泼之样。”侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语”，早春的天气还有些凉，她不得不把袖子举起来挡挡风。而依然“盈盈笑语”，甚是天真烂漫。
接下来词人开始追忆往事，“前度刘郎重到”是化用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”的诗句。词人开始“访邻寻里”，也许只是为了再见见当初的心上人，而“同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故”，词人一直怀念的心上人已踪迹渺然，只有那身价很高的秋娘依然在载歌载舞。 “吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。”，追忆当时遇到了知音，此时却再也遇不到理想伴侣，无法再名园露顶畅饮、东城闲步寻花。“事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”，写了池塘，院落、帘栊，飞雨”，“风絮”这些典型意象，无一不给人以很深的离愁别恨之感，营造了一种十分哀伤的情境。此番重来已物是人非，唯有心中遗恨无限。
【烛影摇红】
周邦彦
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频①顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑②饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
①频频：多次。
②夜阑：夜快尽的时候。
在这首词中词人在上片所着力写的是女主人公的美貌，“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅”。女子的脸庞红红的，是均匀的红，且是芳脸。“芳”本是描写嗅觉的芳香，此处用来形容女子的脸便使人容易想到一张妩媚动人的脸。脸上还化着淡淡的妆，眉毛也被画得很细致，这一些描写足以让读者感受到这一个女子的可人之处。但，“风流天付与精神，全在娇波眼”，眼睛才是那最动人之处。一个人的眼睛是最能代表此人风韵的地方，有“眼波才动被人猜”之句。一双娇波眼形象传神地把女子的风韵传达出来了。“早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄”，女子与他心心相印，频频暗送秋波。致使他也“几回相见，见了还休，争如不见”的感慨。上片主要是围绕女主人公的美貌来展开，引出二人相互倾心的真挚之情。
下片开始主要抒发相思之情，“烛影摇红，夜阑饮散春宵短”。红烛在摇曳，时间过得很快，春宵苦短之后是无限的回味和孤独。“当时谁为唱阳关？”追忆当时离别的情景，一遍又一遍的《阳光曲》也抚慰不了因离别而感伤的心灵啊。“离恨天涯远”，因离别而带来的伤害始终相伴着。 “争奈云收雨散，凭阑干，东风泪满”，实在是承受不了这甜蜜过后的无限孤单啊，倚栏远望，唯有泪千行。最后三句主要描写景物，“海棠开后，燕子来时，黄昏深院”。而这景中仍然蕴涵着无限的离愁别绪，黄昏深院里依然是孤孤单单一个人在独自品愁。
这首词的篇章结构很讲究，富于层次变化。词人围绕着二人的传情达意到心心相印到离别后的苦思来一一展开。
【锁窗寒】寒食
周邦彦
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江①瞑宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮。嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣②。想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时，定有残英，待客携尊俎。
①楚江：指长江。
②俦侣：即伴侣。
这首词描写的是词人在旅途中的所见所感，抒发的是一种羁旅情怀及在外的游子十分想家的迫切心情。
上片开篇先写景，“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户”。柳是暗的，也许是颜色太深，也许是天气不好，也许是将近黄昏。由有啼鸦可知是将近傍晚，此时词人穿着单薄的衣服伫立于朱户之中，在那小帘背后凝神沉思。在这样的情境下，词人心中必然是有着许多怅惘和愁绪。“桐花半亩，静锁一庭愁雨”，天空下起了雨，有梧桐在接受着雨滴的敲打，这一切静静地锁住一庭愁雨。“锁”字很传神，把一切是如此压抑和愁闷的情绪传达出来了。“洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语”，滴滴答答的雨声洒落在那空寂的台阶上发出很大的声响，词人心中的愁绪更加浓烈了，想睡却怎么也睡不着。于是想起了故人，不知何时才能与之相聚呢。此处化用了李商隐《夜雨寄北》中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的诗句。“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅”，开始感叹少年羁旅之愁。
下片从感叹羁旅之愁转入现实情景的描写，“迟暮。嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。”“迟暮”再次点明时间，“店舍无烟”点明是寒食节，因寒食禁烟而无烟。“旗亭唤酒，付与高阳俦侣”，旗亭饮酒取乐之事还是让高阳酒徒们去吧，何出此言呢？因为此时词人愁绪满腹，无兴致去饮酒取乐。“想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否”，想到“东园”此时肯定又是一番桃李争春之灿烂景象了吧，不知那在春天里敲开我心门的姑娘是不是还在。“到归时，定有残英，待客携尊俎，”词人已经太想家了，于是开始设想好归家时的情景。
【渡江云】（小石调）
周邦彦
晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟，清江①东注，画舸西流，指长安日下②。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱③。今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。
①清江：既指清澈的江水，又特指今日湖北省境内流入长江的一段江水，因为水很清而得名。
②长安日下：出自唐·王勃《滕王阁序》中有“望长安于日下，指吴会于云间”之句。因为唐王朝的都城在长安，人们把君王比作天上的太阳，所以“长安日下”指君王居住的都城。
③乌纱：指乌纱帽，乌纱抽扎帽边制成，多是官员所带，所以乌纱帽成为了官员的代称。
这首词是词人客居荆州期间沿江西行的羁旅行役之作。词主要描写了沿江舟行所见的两岸山村春色及在江边饯别的情景，来抒发一种。
上片“晴岚低楚甸，暖迴雁翼，阵势起平沙”表明的是在荆州水途中所见到的春至阳回的景色。在灿烂的春光中，一群大雁正在从平沙中起飞。此处也可理解为隐喻着一些因政治情势改变，而又纷纷得意回朝的新党人士。接着写到“骤惊春眼，借问何时，委曲到山家”依然在写春天到来时山中人家的情景。因大雁的起飞而让人们惊觉到春天的到来，同时也可理解为暗喻自己此次政局转变中也再度被召还朝。“涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦”，描写的依然是春天的美景：此时花儿遍地开，芳草连起了天，所有一切有生命力的东西都在装点着这个美丽的春天。稍微往远处看去，杨柳垂下了千丝万缕，泛着点点新绿之光，渐渐长长的细叶嫩条可以掩藏起栖息在上面的乌鸦了。若从另一层面来理解，则是隐喻政局转变后，新党之人竞相趋进的形势。
下片从美丽的春光陡然转入嗟叹，“堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下”。嗟叹一声之后，仿佛觉得自己如坐画船中，沿着那清清的江水往西到达汴京去。这里词人似乎有些不舍，不舍他曾任过县令的溧水，也不舍他自己的故乡钱塘。“愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱”，因酒宴已散而愁？因江风阵阵翻卷着船头的旗尾而愁？因浪花溅湿了头上的乌纱而愁？也许都是也都不是，但心中确实很愁，说不出来的愁最苦。“今宵正对初弦月，傍水驿、深舣兼葭”伴着这月光词人慢慢靠岸了。 “沉恨处，时时自剔灯花”是细节描写，也是由愁而导致。
【还京乐】（大石）
周邦彦
禁烟①近，触处、浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。望箭波无际，迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。
到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水，怎得青鸾②翼，飞归教见憔悴。
①禁烟：寒食节，在农历清明的前一或二日，在这一天不得生火。
② 青鸾：即“青鸟”，常出现在神话中，是传递信息的使者。
这首词写的是作客他乡的游子看着一片美丽光景而思念闺中恋人。
上片先写到“禁烟近，触处、浮香秀色相料理”。点明时间是是寒食将近，目光所能看到的，手足所能碰触到的都是鲜花与芳草相争春，那浮动的芳香也随着清风吹过来，撩人情思。“正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。”“泥花时候”意味着春日将暮，可此时自己还身在旅途，不能和友人去共享这美丽春光，而任它就这样渐渐远去。“望箭波无际，迎风漾日黄云委”说的是放眼看去那水流像飞出的箭一般急促，层层波浪浩渺无际，在微风下**漾着金光点点，黄云也低低地压在上面。“任去远，中有万点，相思清泪”，就任江水滔滔不绝地向远处流去，而这流水中也夹带着自己的无限柔情，这流水中也有着自己太过思念恋人而流下的泪水。
下片依然把情感寄托在江流之上来怀念自己的闺中情人。“到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味”，希望那流水流到淮水下游时，将要经过当年词人与旧时恋人有过甜蜜相约的楼下时，千万要稍作停留替我传达一下对她的想念啊，我这般愁苦的心绪都是因她而起啊。 “堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李”。词人发出嗟叹当年误了相会的日期，此后便只能孤身只影奔走天涯，独自度过大好春光了。桃李烂漫，我自孤独，相较之下更可想见词人之苦。“想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水”， 此时心爱的她肯定是满怀着怨恨，和了笔墨在彩笺上写满愁思，临水沉思而见憔悴容颜。 “怎得青鸾翼，飞归教见憔悴”，词人仍然不甘心，还在想像着有一天能重新相聚，让她看看我这因为思念她而被折磨得憔悴不堪的容颜。
【满江红】（仙吕）
周邦彦
昼日移阴，揽衣起、香帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺①妆束。蝶粉蜂黄②都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。
①未忺：不喜欢，不想之意。
②蝶粉蜂黄：宫妆。
这首词写的是一个闺中女子的伤春怀人的愁绪。全词辞藻富丽，且多处化用前人诗句，清晰有层次地进行叙述，很好地抒发了情感。
上片先从这个女子春日睡起的无聊情态写起，“昼日移阴，揽衣起、香帷睡足”。已经是太阳已经高高升起的时刻了，这闺中女子才醒过来准备起床，随便披了件衣服在身上，读者可以想见她十分慵懒的情状。为什么会睡到了这时候呢？肯定是昨晚因失眠而入睡很晚了，所以才精神怠倦而睡到现在。为何而失眠呢？词人尚未交待。“临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束”，面对着镜子却也无心去梳妆打扮。“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉”，依然是在描写写女主人公睡起时的情态。昨天化的妆已然褪去，在枕头旁留下了一丝丝痕迹，由此我们可以想见昨日的女子必是在**辗转反侧才会把脸上的脂粉都抹在了枕上，甚至还流过泪，泪水把脸上的妆冲到了枕上。女子醒来后百无聊赖而欲画画下棋来消遣消遣，这些动作描写为下片抒情作了铺垫。
下片 “重会面，犹未卜。无限事，萦心曲”，这几句很短促，传达出的却是一种悲切之情。之前为何会失眠？为何百无聊赖，答案出现了，即不知道何时才能再与心上人会面。 “想秦筝依旧，尚鸣金屋”是词人对女子的设想，设想她在心上人远离之后，依然在闺房中弹奏筝曲来表达着对他的情感；“芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿”，心上人毕竟远在天涯，这春草连天怎么看得到他的身影呢？还是来重薰锦被，独自承受着这孤宿之苦吧。”最苦是，蝴蝶满园飞，无心扑。“以描写女子无心扑蝴蝶来收束全词更见其百无聊赖和心里的感伤，十分精妙，让人回味无穷。
【瑞鹤仙】
周邦彦
悄①郊原带郭。行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红、犹恋孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。
归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉，绕红药。叹西园、已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天②自乐。
① 悄：悄然
② 洞天：用来形容仙人居住的地方，把自己暂时休憩的北里青楼（“朱阁”）称作仙人的福地洞天。
这首词是词人暮年之作，蕴含着一种深沉的忧患之感，感叹时光的无情与易逝。
上片首句“悄郊原带郭”，描写的是郊外的景色，一大片原野映带着城郭，还有条漫漫长路向远方延伸，人们消失在了路的尽头，词人因此而“悄”，而若有所失。 “斜阳映山落，敛馀红、犹恋孤城阑角”，这几句依然写景，太阳开始落山了，余下一些淡淡的红光依然照耀着这孤城而不肯离去，似乎也象征着路上的人们不肯离去，依依惜别之情就此得到了渲染。 “凌波步弱，过短亭、何用素约”是说一同送行的歌妓此刻感到有些累了，需要稍微歇息歇息。此句化用了曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。“ “有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌”流莺是另一歌妓的名字，词人与她在这短亭巧遇了，在老朋友的劝酒下，词人又下马再小酌了几杯。
下片紧承上片，写的是次日酒醒以后的情况：“不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁”，词人已经不记得昨日之事，什么时候来到这里的呢？谁扶着自己上的马呢？都已经恍恍惚惚了。“惊飚动幕”，是一阵狂风吹动了窗帏，词人也似乎清醒了一些。“扶残醉，绕红药”，但依然还有点醉意，对春光还是依依不舍。 “叹西园、已是花深无地，东风何事又恶”，感叹花落之多，同时斥责东风，怎么还要把花都吹落呢？ “任流光过却，犹喜洞天自乐”，这是对自觉虚度了年华而感到惋惜却无济于事之后退而求其次了，来一番自我安慰，自己还有其他追求的东西。这首词读来有起伏，且层层铺叙，景中含情，迟暮之悲跃然纸上。
【西平乐】（小石）
周邦彦
元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。
稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟。
道连三楚①，天低四野，乔木依前，临路斜。重慕想、东陵②晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。
①三楚：秦汉时将战国时的楚地分为东楚、南楚、西楚，此处的“三楚”应泛指现在的湖南湖北一带。
②东陵：指召平原，他曾是秦东陵侯，在秦破亡后，他隐迹长安城东，种瓜为生。
解读这首词需先了解写作背景，小序中说作于“辛丑正月”，正是词人去世的那一年。词人用此词来描写重经天长道中所见所感所思以总结了自己的一生，把自己垂老羁旅，飘零憔悴的形象刻画了出来。“复游故地。感叹岁月，偶成此词”，是解读此词情感的一个很好的注脚。
上片从天气写起，“稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊”。天气慢慢由雨转睛，那刚发芽的泛着新绿的柳树在雨后的阳光下十分清新可人，词人来到这旧时游过的溪流边感受到这份春意，仍然觉得春意还是不够。“驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮”，这天气还是忽冷忽暖，逼来的寒意会直透驼褐，只等着这初春的阳光出来暖暖身子，可那淡淡的云还是要把初日遮住了，唉。天气的变幻不定也正如人生的变化无常，词人在历经了大半辈子人事后已深有感触了。“叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙”，这几句是慨叹四十年来词人所经历的人情世事都已经随着秋去春来的孤鸿飞走了，而自身也与塘中的蒲苇一起衰老枯黄了，前途茫茫不知该往何处走，静默于此地而沉思良久，心中自是感慨万千啊。“追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟”，一叹一嗟，此番故地重游让人好生伤感。
下片先写景物，“道连三楚，天低四野，乔木依前，临路斜”，所见之景依旧，只有那乔木已不和以前一样挺然直立，而是随着路而变歪了。”重慕想“则领起以下五句，“东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华”。这里是反省自己的一身，借着说深慕召平、陶潜的归隐田园之乐来暗中表达自己出仕的自悔。回想词人一生，可谓饱经了宦海飘泊，还经历了神宗、徽宗三朝的剧烈党争，实在是不堪回首了。“多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家”，感谢自己的老月们殷勤好客，来我下榻处为我接风，一起宴饮。但这一切热情招待却让词人更想家了，这一结句十分有力，给人以震撼，似有走到生命尽头之感。
【忆旧游】
周邦彦
记愁横浅黛，泪洗红铅①，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒夜泣，乱雨潇潇。凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂销。
迢②迢，问音信，道径底花阴，时认鸣。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满目京尘，东风竟日吹露桃。
①铅：化妆品。
③ 迢：远。
这首词上一首怀人之作，全词把往事与现实，彼地与此地，在时间和空间上联系了起来，且用典丰富，艺术功力极深。
上片“记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。”词人先从回忆写起，犹记得那时情人紧锁着眉头，流下眼泪冲掉了红妆，这是何等的伤心啊，只因要离别。“坠叶惊离思，听寒夜泣，乱雨潇潇。”夜很静，竟然听得见秋叶落到地上的声音，还有寒蝉凄厉的叫声，及雨声沙沙，这些景物都极容易引发词人心头的愁思啊。一个“惊”字传神地表现了词人从回忆中被惊醒的情态。”凤钗半脱去鬓，窗影烛光摇”。不经意中鬓边的凤钗已半脱，可以想见当时二人抱泣之状。烛光映在窗子上不断摇曳着，不知何时才能与情人共剪西窗烛啊，又增添一层感伤。”渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂消。正是夜色沉沉，那凉风吹得竹子铿然有声，还有一点流萤划破夜色，两人异地，一样魂消啊。
下片“迢迢”二字可想见千里相思之苦。“问音信，道径底花阴，时认鸣”，来到这花阴底下，想探听情人的音信，仔细地辨认着门外过路的马的嘶叫声，这一细节描写透露出女子对情郎行踪声息的熟悉。 “也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。”这女子也想到朱门边去候望，但自己的容颜如此憔悴，也怕被情人看见啊。但女子又是因郎未归而憔悴，可以读出这其实是地抱怨情人还不归来。 “旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。”旧巢里飞来了新燕，杨柳又发芽了，别离已经很久了。 “但满目京尘，东风竟日吹露桃”，上句化用陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”下句则用李义山《嘲桃》诗：“无赖夭桃面，平明露井东。春风为开了，却拟笑春风。”女子不管这京华风尘满目，夭桃秾李成天招展，依然对远方的情人心有独钟。
【渔家傲】
周邦彦
灰暖香融销永昼，葡萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。清明后，风梳万缕亭前柳。
日照钗梁①光欲溜，循阶竹粉沾衣袖。拂拂②面红如著酒。沉吟久，昨宵正是来时候。
① 钗梁：插在秀发内的金钗露在外面的部位。
② 拂拂：春风吹拂杨柳的样子。
这首词描写的是闺中女子的春日情思及对初次见面的甜蜜回忆。既写到现实的情景，也追溯了以前的回忆，景中含情，字字皆好。
上片先从现在的情景写起，“灰暖香融销永昼，葡萄架上春藤秀”。上句写的是室内，男主人公面对着正一点点销尽香料的香炉，这漫长的白昼任他在想着什么心事。下句把情景转至窗外，葡萄架上的春藤长得正好，带来一片春意盎然。这是大好的春光啊，不单有静景，还有动景，“曲角栏干群雀斗”。在那雕刻得十分精致的走廊转弯处，一群正唧唧喳喳的鸟雀聚集在一起欢闹。“清明后，风梳万缕亭前柳”，先点明时令，正是这三月中，轻轻的春风吹拂着柳条在翩翩起舞。上片的景物描写都是很明快的，没有蕴涵着伤感，从中可以感触到的是一种愉快的心绪。
下片开始写人了，“日照钗梁欲溜。”一道很明亮的阳光照耀着女子的钗梁，使其闪闪发光。这也许是与情人初次见面时留给对方的深刻印象。 “循阶竹粉沾衣袖”，当她款款走来时，用手轻轻拨开沿阶长满的横斜出来的竹枝，但竟没有觉察到竹粉沾上了衣袖。从中读者可以感受到女主人公内心是激动的，才会全然没有注意到这一点。 “拂拂面红如著酒”，她那红扑扑的脸蛋在春风的吹拂下更加醉人。 “沉吟久。昨宵正是来时候。”点出了上面所写的都是回忆，也交待了上片中面对香炉所回味的往事。但这回忆越甜蜜，似乎此刻就会有更多的失落，不过词中并未再继续往下写，而是交待了回忆之后戛然而止。此情此景之下，此时不管是男主人公还是女子，心里的滋味肯定都是颇为复杂的，留给读者细细咂摸。
【望江南】
周邦彦
游妓①散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌②未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
①游妓：专门陪同达官贵人、官家子弟游乐宴游的风尘女子。
②九陌：指京城内的大街小巷，如汉代长安市有八街九陌，此处都泛指原野。
这首词整体读来有一种不胜凄凉之感，繁华散尽后的余悲很浓。所描写的是暮春之景，所抒发的是于这时节所感受到的孤独寂寞之情。
上片“游妓散，独自绕回堤”，说的是主人公在曲终人散之后独自走在这曲曲折折的堤岸上。为何别人都已经走了而主人公还在此处徘徊呢？也许他还在回味刚刚的宴游，也许是想起了其他的人和事？此时抬头看去，只见“芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西”。一片迷漫于烟雾中的芳草迷失在远方，而那天上密布的乌云如“黑云压城城欲催”般，这一切都意味着大雨快来了。本来芳草是给人以美感的，但遇到“迷烟”、“密云”、“雨”等，合起来给人的感觉都是很压抑的。所以这些景物给人营造的是一种凄迷、感伤的气氛。“九陌未沾泥”，此句是强调这宽广的道路上此时还没有泥水，但似乎已经可以预见到了。风雨欲来之势是如此强烈，带给人很沉的压抑感。
下片继续写景，“桃李下，春晚未成蹊”。这里说的是：都已经到这暮春时节了，桃树、李树上的花儿都已经谢了，但树下依然没有人来踏足的痕迹，这一细节描写足见此处的荒僻。当然此句也可理解为是因为桃树李树上的果实尚未长成，所以没有人来采摘果实，所以没有足迹。若从伤春的角度来考虑则还是前一种解释更为妥当一些。“墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼”说的是主人公看到“一枝红杏出墙来”，就急急忙忙地弯转，很想找条路进园去探访探访。转瞬又听到黄莺那动听的啼叫声，便慢慢牵着马行走在柳荫下来静静聆听。一切都很美好，但结句“无处不凄凄”则仍是照应了开头人散去的凄凉感。
【虞美人】
周邦彦
灯前欲去仍留恋，肠断朱扉远。未须红雨①洗香腮，待得蔷薇花谢、便归来。
舞腰②歌板闲时按，一任傍人看。金炉应见旧残煤，莫使恩情容易、似寒灰。
①红雨：从美人面庞上流下的沾着胭脂红色的泪水。
②舞腰：指舞时姿态，因跳舞多靠腰身的摆动。
这首词所描写的是男主人公与自己的心上人离别时的情景，他给情人留下许多嘱托，抒发他对这份情感的珍惜和忠诚。
上片开头所写的是临别时的情景，“灯前欲去仍留恋，肠断朱扉远”。灯前点明时间是夜晚，在那点点灯光下，男主人公不得不告别与心上人相会的幸福了。“欲去”说明还未去，但又不得不去，突出“留恋”。由此读者可以想象到二人的情感是相当真挚的，这一番分手足以令人肝肠寸断，只能看着那曾经多么熟悉的门扉越来越远。接下来所写的是对心上人说的心里话：“未须红雨洗香腮，待得蔷薇花谢、便归来”。这番离去，你万万不能为了我而天天以泪洗面啊，你就天天去花园里走走吧，看到那蔷薇快凋谢的时候，我就会归来。这一段嘱托让人感觉出男主人公对心上人的无限关心和无限深情，他给了她一个盼望，一个保证。但其实谁都知道，世事无常，不知是哪年的蔷薇凋谢时男主人公才会回来呢。
下片继续写男主人公的心里话， “舞腰歌板闲时按，一任傍人看”。男主人公的这个心上人是靠卖才卖艺甚至卖身来维持生计的，男主人公也很理解她，嘱咐她在我不在的时侯可以唱歌跳舞，如往常一样迎接客人，任凭那些公子王孙们来娱乐娱乐。既然男主人公这么爱他的心上人，为何还让她去取悦别人呢？这其中蕴含着多少无可奈何呢。谁也不能保证心不变啊，“金炉应见旧残煤，莫使恩情容易、似寒灰”。那镶金的炉膛里留下的是以前烧剩的残煤，这一堆残灰给人无限的凄凉之感，这份情感千万不要也变成这样的灰烬啊。
【浣溪沙】
周邦彦
雨过残红湿①未飞，疏篱一带透斜晖②。游蜂酿蜜窃春归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。
① 湿：潮湿。
② 晖：光。
这首词抒发的是闺中女子暮春怀人的情思，描写的是暮春之景，情景交融。全词迷漫着一种淡淡的伤感，描写出了一个待字闺中的少女因看到春天之景而怀念远方的心上人而受的精神上的折磨。
上片从写景着笔，“雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖”。这是一个雨后黄昏，刚刚下过的那场雨使得落红满地，沾在地上飞不起来。那篱笆的缝隙间透露出点点斜晖，给人一种淡淡的凄凉之感。面对此情此景，女主人公的心头泛起的是阵阵感伤，花儿落了也就像自己的青春一去不复返，淡淡的斜晖则给人一种迟暮之感。“游蜂酿蜜窃春归”，那去采花酿蜜的蜜蜂在这傍晚时分满载而归。蜜蜂采花，本身是一件多么富有生趣的事，且收获了蜂蜜，此间又有一番丰收的喜悦。这一切对待字闺中的女子来说实在是一种不小的刺激，她也多么希望自己也能像这蜜蜂一样快乐地去采蜜，去收获属于自己的幸福啊。
下片进入抒情，“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微”。屋外的竹子在风儿的吹拂下发出沙沙的声音，这本身并无什么好坏这分的声音在女主人公听来是如此刺耳而扰乱人心。因为此时屋中无人，女子在等待的人并没有归来，这份难熬的思念是如此折磨人，以致一点点响动都扰乱着人心。那香炉里的香料也快燃尽了，但女主人公已经没有那分心情去添加了，足见此时女主人公的百无聊赖。 “一春须有忆人时”，这一个春天是难逃这分思人的苦楚了，这可如何是好呢？全词至此而结束，女主人公也只能在这一份苦苦相思中去度过一天天难熬的生活。
【浣溪沙】
周邦彦
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接①天涯。劝②君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
① 接：连接。
② 劝：劝告。
这首词很短，词语凝炼，是一首借景抒发心中感怀的作品。所写之景为暮春景色，所抒之情为一种强烈的思乡情。
开头点明地点，“楼上晴天碧四垂”。词人此时乃站在高楼之上仰望天空，天空是晴朗的。一眼望去，头上的碧天与地上的碧草似乎已经连成了一片，分不清哪里是天，哪里是地，这是因为天晴的缘故，同时也透露出春的信息。而一个“垂”字给人一种很鲜明的空间知觉，仿佛读者此时也正置身于这高楼上，随词人的眼光眺望开去。“楼前芳草接天涯”，此时词人把目光从远处收到近处来，看到了这楼前的满地芳草。然后又随着芳草而把目光向远方望去，一直延伸到了天的尽头。芳草于此已不仅仅只是大自然里的一种风景了，向远方不断延伸的芳草会引起人们的离别感伤来。《楚辞·招隐士》中有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。”李后主诗中有：“离恨恰如春草，更行更远还生？”似乎这芳草也带着词人满腔的情感向远方延伸过去了，一种淡淡的离别感伤也迷漫开来，故而又说到：劝君莫上最高梯。登高可使人眼界开阔，但同时也蕴含着一种愁绪，且因登高会更加浓烈，所以如此劝慰自己。
下片“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，初春时刚刚冒出的笋尖此时已经长成了竹子，花儿也已经落了一地了，这些都鲜明地点明了已是暮春，那大好的春光已经快消磨殆尽了。词人远在他乡作客，故而这般惆怅，更何况还要“忍听林表杜鹃啼”。外头的杜鹃正声声叫着：不如归去，不如归去，无一不扰乱着词人的心，无一不加剧着词人心头的愁绪。
【一落索】
周邦彦
眉共春山争秀①，可怜长皱，莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。
清润玉箫闲久，知音稀②有。欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳。
①秀：清秀，秀丽。
②稀：稀少。
这首词所写的是闺中之愁，全词情景交融，表现了闺中女子对远方心上人的思念，满腔愁绪郁积于心。
上片先描写的是女子的容貌，“眉共春山争秀，可怜长皱”。此句说的是眉毛来与春山相争秀，当然是为了突出这位闺中女子的眉毛之秀， “争秀”一说别有新意。而如此秀美的眉毛缺 “可怜长皱”，从外表的容貌开始涉入内心的愁绪。眉毛长皱意味着女子的内心是忧愁的，那点愁绪就算下了眉头，也会再上心头。词人紧接着说“莫将清泪滴花枝”，此处以花来比喻女子的容貌，不要把眼泪洒在这如花似玉的脸庞上啊。这一句话中既有对这女子的美貌的赞美，也有对她以泪洗面的怜爱。而后一句“恐花也，如人瘦”，让人立马联想起李清照的词“人比黄花瘦”来。这闺中女子因为长久的思念的折磨而消瘦了，这如花的容颜无人来欣赏而要渐渐老去了，这一切对一个闺中女子来说实在是残忍得很。
下片“清润玉箫闲久，知音稀有”，玉箫被闲置得久了，从侧面衬托出这闺中人已经百无聊赖许久了，什么心绪也没有，以致连平常最爱吹的乐器都不去吹它了。一句知音稀有，读出闺中女子此时是如此的孤寂，知音难觅，心中的苦与思向谁去诉？“欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳”，为何而愁呢？看那亭前柳，自是一番别意在心头啊。这杨柳便是那愁绪的见证，闺中女子日日倚栏凝望，多少离愁都已经堆积在杨柳上头了。这最后一句同时也是对此词前面的一些描写所做的回应，正是因这离愁，才会长皱眉头，才会清泪洒面，才会闲置玉箫，全词便这苏串联起来了，更好地突出了女子心中的愁绪。
【隔浦莲近拍】中山县圃姑射亭避暑作
周邦彦
新篁摇动翠葆①，曲径通深窈。夏果收新脆，金丸②落，惊飞鸟。浓翠迷岸草。蛙声闹，骤雨鸣池沼。
水亭小，浮萍**，帘花檐影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉，依然身在江表。
① 葆：盖子。
② 金丸：果子。
这首词是词人在溧水县当县令期间所作的，描写的是词人在初夏的某一个清晨在庭园中散步所见之景，给读者描绘出了别有一番情趣的田园生活，最后抒发了思乡之情。
上片主要是描摹盛夏的景色，“新篁摇动翠葆。”当那夏日的微风轻轻吹来时，新长出的竹子也轻轻随风摆动，其翠绿色的像盖子一样的顶部也在摇曳。“曲径通深窈”，一条幽静却又曲折的小路一直向远处延伸，不知是通到哪里去。“夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟”，此地的果子已经成熟，一个“脆”字给人的感觉是似乎是人已经咬到那美味的果子了。“金丸落，惊飞鸟”则上化用李白《少年子》中的诗句“金丸落飞鸟”。那一个个成熟了的果子落下来，惊起一只只飞鸟。“浓翠迷岸草。蛙声闹，骤雨鸣池沼”：池塘的岸边铺满了青青的草，那池中的青蛙在呱呱直叫，还有骤雨打落在池塘里的声音与之相和。上片的景物描写大多从动景入手，让人感受到了田园生活的一种生机之所在。
下片“水亭小，浮萍**，帘花檐影颠倒”写的是词人所居住的地方，此处有水，有亭，二者相映自然给人无限美感。这小屋也倒影在水中，刚好颠倒过来， 充满了朦朦胧胧之美感。“纶巾羽扇，”困卧北窗清晓“，开始着笔写这小屋的主人，即词人自己了。词人到此地是来避暑的，太累了便倒头而眠。“屏里吴山梦自到。惊觉，依然身在江表”，因那画屏上画有自己的家乡而引发了心中的思乡之情，便在梦中梦到了家。可是在梦里惊醒过来后发现还是做客他乡，此处有了淡淡的愁思，可见在这里避暑的心情并不是十分愉快。
【诉衷情】
周邦彦
出林杏子落金盘。齿软①怕尝酸。可惜半残青紫②，犹印小唇丹。
南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。
①齿软:容被酸到了一定程度。
②青紫：杏子还未成熟的颜色。
这首词写的是少女伤春，以少女尝杏这一细节来显露少女心中对爱情的渴望。
上片开篇便刻画少女尝杏的细节，“出林杏子落金盘”，这正是杏子刚刚成熟的时节，也就是暮春时候。杏子摘来盛在金盘里，但用一“落”字所显示的似乎是杏子成熟了自己落在了金盘里。是谁把杏子摘来放在金盘里的呢？是那个正待字闺中的女子啊。她在这暮春时节摘来杏子，正想尝尝它的味道呢，却又“齿软怕尝酸”了。女子用她的纤纤细手那起杏子放入樱桃小口中，轻轻一咬，马上被酸得牙齿都软了，便不敢再咬第二口了。 “可惜半残青紫，犹印小唇丹。”那刚刚被女子咬了一口的青紫相间的残杏上，便留下了一个小小的口红痕印，这一描写犹似一个特写，似乎可以让读者想见这女子的神态表情。再引申开来，女子想尝的仅仅是杏吗？此处联系闺中少女的处境来理解，已到了这暮春时节，她是多想抓住这春光，多想让**漾的春心找到一个港湾啊，这里可以理解为尝杏正是女子对爱情的渴望的一种表现。
下片先描景，“南陌上，落花闲。雨斑斑”。在南陌上，花儿落得满地都是，还下着春雨，这一切都意味着春天快要过去了。用“斑斑”二字来形容雨，可以想见这场雨带来的满地狼籍，也意味着将要带走春天。“不言不语，一段伤春，都在眉间”，这位女子面对着这一地落花默默无语，不知该说些什么呢，只是那伤春的情绪依然在眉间。由此我们便可以理解这个女子之前尝杏的心态和之后无语的表现，是这匆匆离去的春天天触发了她心中的感伤。
【风流子】
周邦彦
新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋①去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。绣阎凤帏②深几许？曾听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜③，偷换韩香④。天便教人，霎时厮见何妨。
①金屋:很华美的楼房。
②凤帏:有凤鸟的帷幕。
秦镜：指的是传说中秦始皇有一方镜，能照见人心的善恶。
④韩香：东汉秦嘉出为吏，其妻徐淑因病不能随行，嘉乃寄赠明镜、宝钗等物以慰之。
这首词写于元祐八年（1093），主要抒发的是怀人情思。全词由景及情，情景交融，层层深入，把对心上人的思念抒发得淋漓尽致。
上片先从写景入手，“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳”。主人公正在池塘边上徘徊，池塘上的水刚刚涨了起来，清清绿绿的。此时有风儿吹过来吹动了帘幕，也吹动了池水，吹动了池水里的夕阳影。“羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙”，由“羡”字总领，燕子又来到曾经筑过巢的屋梁上来筑巢了，土花在以前生过的墙上又生出来了。主人公羡慕此二物，是因为它们能重回故地，重续以前的事，而自己却不能重续旧欢，人不如物啊，几多感慨。“绣阁凤帏深几许？曾听得理丝簧”，主人公在这池塘边听到了丝簧之声。那声音象满怀幽怨，“欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞”。主人公本来想从这歌声中听出些情意来的，但又担心违背了这约会，只能暗自神伤了，所以去借酒来浇愁。
下片“遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢”，开始怀人。主人公知道此时心上人已经化好了妆，打开窗户看着天上的月儿正思念自己怕。此处用“知”而不用“想”即加强了肯定意味，可以看出恋人间的心有灵犀。“最苦梦魂，今宵不到伊行”，既然在现实中相见不了，那就到梦中去追寻吧，但今晚的梦中没有出现她，唉，心中苦楚向谁言呢。“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。”其中后二句化用刘禹锡“秦嘉镜鉴前时结，韩寿香销故箧衣”诗意，表达二人的相爱之意。 “天便教人。霎时厮见何妨！”，主人公心里是如此渴望与心上人相见啊，求求老天天让我们见面吧，可谓是撕心裂肺的呼唤了。
【风流子】
周邦彦
枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。望一川瞑霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。酒醒后，泪花销凤蜡①，风幕卷金泥②。砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲。
亭皋③分襟地，难拚处，偏是掩面牵衣。何况怨怀长结，重见无期，想寄恨书中，银钩④空满；断肠声里，玉还垂。多少暗愁蜜意，唯有天知。
①凤蜡：据《南史》记载：王僧绰少时与兄弟聚会，采蜡烛泪为凤凰。
②金泥:帘幕上的烫金。
③亭皋：水边平地。
④银钩:漂亮的字。
这首词写的是作者离开客居五年的荆州时与当地一位相好的女子的离别之景，表现出了很浓的离愁别绪。
上片开始从离别的宴席上开始写起，“枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归”。这是一个吹着秋风的夜晚，片片枫叶舞落空中，主人公即将离开这曾客居了五年的地方了。自己在这里是“客”，本来就有着许多悲凉感，此时要离开这个地方，离开这里的人，想到前路山川迢迢，心中尤感凄凉。“望一川瞑霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差”，望着前方漫漫长路，耳边有大雁在鸣叫，那悲凉的声音是多么切合此刻主人公的心情啊。前来送别的人们中有一个心头最不舍的 “她”，唉，只能任这天上的残月来加剧心中的感伤了。“酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥”，在宴席上喝得多了，等到醒来时只在泪眼婆娑中看到一段残烛的光在摇曳，帘幕也在随见舒卷；“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲”，那捣衣之声甚是清晰，一点点驱赶着心头残梦，使得梦中出现的她将要消失，忽的就悲从中来，不知该怎么办才好。
下片则是追忆过去之情事，“亭皋分襟地，难拚处，偏是掩面牵衣”，在此处离别本来已经怪难受了，还偏偏要掩面哭泣，拉扯着衣服不忍离去，多让人难受啊。 “何况怨怀长结，重见无期”，这一次离别后就不知何时还会再见面了，后会难期啊。 “想寄恨书中，银钩空满”，离别后的相思之情要怎么面对呢？把那份情写于纸上，但就算都写满了也写不完啊。 “断肠声里，玉还垂”，难受的不光是自己，还有心上人也正流着伤心的眼泪呢！“多少暗愁密意，惟有天知”，这份情感之深语言是说不尽了，只有天知道啊，此语何等伤感。
【齐天乐】
周邦彦
绿芜凋尽台城①路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩②劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有囊③，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转，凭高眺远。正玉液新，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
① 台城：原是东晋、南朝台省与宫殿所地，故址江宁，此指江宁。
② 蛩：蟋蟀。
③囊：典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书。
这首词是词人在秋天怀念故人的词作，也抒发了迟暮之悲。
上片开篇写到“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”起笔二句便给人一种众芳凋谢的迟暮之感。词人所在之地是金陵，其乃六朝旧都，一般文人至此常常会引起朝代更替的兴亡之感。此时词是是作客他乡，且又遇上晚秋时节，自古以来文人常悲秋，万物萧条，实在伤感。“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”耳边是蟋蟀的叫声，似乎在劝人机织，因为下雨又觉得很凉，词人从听觉和触觉来抒发这种悲秋之感。 “云窗静掩”，写的是独居幽处的寂寞感。“叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有囊，露萤清夜照书卷”，这几句写的是云窗的内景，因为天渐渐变凉而撤去了那精美的凉席，铺上罗裀。这只是因自然变化而年年都这样做的事而已，为何词人要“叹”呢？因为词人对光阴如此迅速的消失十分敏感，如今已一把年纪了却一事无成，着实不安。“尚有囊，露萤清夜照书卷。”此处用典来说明自己志在诗书，独善其身。
下片开始追怀荆州之故人，“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”荆州是词人曾经客居数年之地，已经离别这么久了，想着他们故人望我，那般离情别绪无限啊。“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。”这三句又转而怀念汴京的故人，词人也曾经居汴京多年，和那里的人结下过深厚的情谊。前两句诗化用的是贾岛《忆江上吴处士》中的“秋风吹渭水，落叶满长安。”如今遥想汴京也正当清秋，自己曾经与一些志同道合的友伴处处吟诗，抛洒过无限诗情。现在却只能登高远眺来怀想，不胜悲凉。 “正玉液新。蟹螯初荐”。现在是美酒出窖，螃蟹上市的好时节，我来饮酒消愁好了。“醉倒山翁，但愁斜照敛’，陈廷焯《白雨斋词话》云：“美成《齐天乐》云：‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁，便愁斜照敛。’几于爱惜寸阴，日暮之悲，更觉余于言外”说得恰到好处。
【四园竹】
周邦彦
浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立，庭柯影里。好风襟袖先知。
夜何其。江南路绕重山，心知漫与前期。奈①向灯前堕泪，肠断萧娘②，旧日书辞犹在纸。雁信绝，清宵梦又稀。
①奈：奈何之意。
②萧娘：唐时以萧娘为女子之泛称。
这是一首秋夜怀人的词作。
上片“浮云护月，未放满朱扉”，说的是“浮云”为了“保护那月儿”，就轻轻地将它遮住了，这样月光就不能把窗扉照亮了。这一说法很有趣，词人不怨云朵遮了月光，反而说这样是在保护月亮，可以想见此时主人公是不想看到月光的，而是愿意呆在一片暗淡里，开头即铺垫了一种压抑暗淡之感。 “鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏”，耳边听到老鼠之声，眼中看到萤火虫在飞，且是在不知不觉中进入到这书帏的，可见四周的寂静。 “秋意浓，闲伫立，庭柯影里”，主人公已耐不住凄凉而步出庭院，站立在庭院中的树荫里， “好风襟袖先知”， 化用杜牧《秋思》诗中的“好风襟袖知”。一阵凉风吹来，好一阵凉意袭来，主人公的心中可能更加凄凉。
下片开头 “夜何其”是化用《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其”的诗句，想问一问现在到夜里的几时了，可以想见此时主人公夜里无眠，心情烦乱。“江南路绕重山，心知谩与前期”，开始道出导致如此心境之因，是因为怀念那在江南重叠的山峦之间的女子啊，虽然与她约好了重逢的日期，但也是徒然，不知何日才能再相见了。“奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞犹在纸”，为何在这灯前流下眼泪呢？使主人公肝肠寸断的是那女子以前的书信明明出现在眼前啊。既然见不了面，至少通个音信来聊安慰吧，但 “雁信绝”，到现在却是音书杳茫，唉，既然现实中得不到她的任何消息，那就让我在梦里看看她吧，可是“清宵梦又稀”就算在梦里也很少能梦到她了，情何以堪啊，词人已至绝望，自是肝肠寸断了。
【氐州第一】
周邦彦
波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小。乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈。官柳萧疏，甚尚挂、微微残照？景物关情，川途换目，顿来催老。
渐解狂朋①欢意少，奈犹被、丝牵情绕。座上琴心，机中锦字②，觉最萦怀抱。也知人、悬望久，蔷薇谢，归来一笑。欲梦高唐，未成眠、霜空已晓。
①狂朋：指和自己一样狂放不羁的人。
②机中锦字：这里指情人寄来的音书。
这首词抒发的是词人在旅途中的思乡之情。
上片先从写景开始，“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”，是向江上看去的由近而远的景物。已是傍晚，江上的潮水已退了些，可以看到江上露出的汀洲。远处则是一片片船帆，因为离得远而看起来很小，只有一点点。“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈。”这几句所写则是抬头向天上看去，有落叶满天飞，有寒鸦一对对，一阵秋风惊动了这寒鸦和大雁，雁阵也被冲散了。那远方的云很是飘渺，也正如自己身处客地的漂泊之思。 “官柳萧疏，甚尚挂、微微残照？那已经秋风**而枯瘦的杨柳此刻正被残阳那微弱黯谈的光所照，营造的是一种迟暮之感。“景物关情，川途换目，顿来催老”，上片结句总括前文的各种景物，把所有物象融合成一个整体的境界，这些眼睛所看到的实实在在的景物影响着词人此时此刻的心情，迟暮之感更加强烈。
下片“渐解狂朋欢意少，奈犹被、思牵情绕”，此处点明使得词人如此伤感的不单是时节变化而引起的景物变换，而是心头有情思，且无可奈何。“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”，追忆当初在宴会上与现在所思念之人的相识，当时留下的只言片语是一直以来让此人最为怀念的。“也知人、悬望久，蔷薇谢，归来一笑”，此句是从对方的角度来写。设想所思之人也在思念着我，盼望着会有相会的一天。化用了杜牧《留赠》：“舞应任闲人看，笑脸还须待我开。不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来”的诗句。“欲梦高唐，未成眠、霜空已晓”，盼望着能在梦中见到她，可是却怎么也睡不着，一夜无眠，留在心中的依然是苦苦的思念。