宗可人：移动？说什么呢？不是不能用冰罩来补全、滚动的吗？
藤泽花雪：也就是说，这个圆形罩子没有什么半圆型冰罩，他是一个完整的玻璃罩。
宗可人：可是，那怎么将半个玻璃罩剔除呢？敲碎？
藤泽花雪：实际上，这个圆球形玻璃罩有一半露在地板上面，有一半则埋在地板下面。
宗可人：为什么要这么设计？
藤泽花雪：凶手杀了人之后，将玻璃罩敲碎，并且放入尸体。最后只要将位于地板下面的半个玻璃罩转上来，就可以了。
宗可人：又一个叙述性诡计啊！但如果是这样的话，警察似乎无法再用起重机了呀，因为地板下面还有相连的半个玻璃罩。
藤泽花雪：很简单，凶手割碎了两个半圆型玻璃罩的相连处。
宗可人：但是，只要把地板上的玻璃罩移开，难道不会发现地板上还有一圈圆形的缝隙吗？所以说，这个也不可能。虽然警察是很无能，但也不是弱视。
藤泽花雪：好吧，那我只能求助于福尔摩斯了。
宗可人：你不是最鄙视那个疯癫的侦探的吗？
藤泽花雪：不是福尔摩斯，是作者柯南道尔。道尔曾经写过一篇科幻小说，叫作《地球痛叫一声》。道尔认为地球是一个巨大的类似海胆的动物，在小说中，幻想家残忍的刺穿了地球的皮肤，以致地球发出惨叫。
宗可人：地球是动物，这和玻璃罩谜题有关联吗？
藤泽花雪：关联在于褶皱。
宗可人：……
藤泽花雪：如果地球是一个巨大的动物的话，那么它若一移动，其表皮难道不会出现褶皱吗？如果这种褶皱正好出现在玻璃罩下的地板上的话，岂非可以形成足够的空隙让尸体放入？
宗可人：……那你得先证明地球是一个动物才行。
藤泽花雪：也不必如此，只需要让储藏室的地板出现褶皱，然后复原就可以了。
宗可人：方法是？
藤泽花雪：……难倒我了，我又不是小栗虫太郎，怎么想得到。我也只是提供一个想法而已，推理创作需要的是冒险和创新，而不是安分守己！
宗可人：又来了，这可不是小说，是现实！
藤泽花雪：太可恶了。读者们总是想将小说中的诡计搬到现实的舞台来证明其可不可行，但是这样做有什么意义呢？面对华丽惊人但又略显脆弱的诡计，和一个“拿块砖从背后砸死某人”的杀人方法，究竟哪个更有价值呢？后者当然更可行，但是归根结底，小说就是小说，是摆脱现实的小说。
宗可人：可是小说的基础在于生活。当然，如果你写的是科幻推理，倒也无所谓了。
藤泽花雪：迂腐！与其诟病作者并未说明××漏洞、××遗漏，不如让读者自行形成“脑内补全”的良好习惯。
宗可人：“脑内补全”？这是什么“割补法”？
藤泽花雪：和那个“割补法”没关系。也就是说读者在阅读推理小说时，要抱着这种诡计可以实行的前提去阅读，如果一开始就抱着这种诡计怎么可能实行的前提去阅读，当然只有“背后一砖”的诡计才适合他们。诡计当然不可能没有漏洞和疏忽，古往今来任意一本以诡计为主的小说都是如此。如果硬要寻找漏洞，那么岛田庄司和卡尔都没脸活下去了。所以读者要学会通过自己的头脑来补全此诡计的疏漏之处。总之，怀着险恶用心的读者上从中收获不到快乐，推理小说也不是写给这些人看的。
宗可人：发什么牢骚！快点帮我和宗果人哥哥解开谜题吧。
藤泽花雪：之前所说的都太渺小了，要么是施加一个力，要么是改变性质。我是才想到了一个更加宏大的诡计，是要改变整个现场的属性。
宗可人：怎么改变？
藤泽花雪：将现场搬到太空去吧，这样所有物体都处在失重状态之下，举起一个玻璃罩根本不在话下！在现场放满水吧，产生浮力，举起一个玻璃罩也根本不在话下！
宗可人：凶手都能将现场搬到太空去了，能在现场放满水了，干嘛还执著于把尸体放入玻璃罩？未免也太小题大做了吧？
藤泽花雪：或者将现场沉向地心，也可以得到失重的状态。
宗可人：不会吧？被地球动物吞噬了，多不好？
藤泽花雪：虽然人和物品都受到来自地心的吸引力，但是假若一直向着地心进发，那么吸引力的来源处便会分散。一部分来自地心，一部分来自身后的地幔和地壳，从而将引力相互抵消，形成失重的状态。
宗可人：……你这算是炫学吗？
藤泽花雪：好吧，凶手如果能这么做，实在无法想象仅仅是为了要把玻璃罩举起来……
宗可人：又失败了一次！藤泽大师，我看你还是求助于第一猥琐侦探浊先生好了。
藤泽花雪：你是说我不行吗？
宗可人：你也太胡扯了点，能想些符合实际的吗？
藤泽花雪：好吧，实际的。接下去我要说一个在推理小说中已经被用烂了的诡计。
宗可人：是什么呢？洗耳恭听啊。
藤泽花雪：当然是色盲。埃勒里·奎因、横沟正史、鲇川哲也、绫辻行人乃至麻耶雄嵩都用过了，这个诡计历史可真久远呢！
宗可人：色盲诡计？是红绿色盲吗？
藤泽花雪：随便什么色盲都可以，那就选择红绿色盲吧！有一个目击证人无法区分红色和绿色。而凶手在杀人后，老早就将尸体放入玻璃罩内，但是那个证人却始终未曾发觉，为什么呢？因为地板是红色的，而罩内的尸体上却被盖上了绿色的纸。凶手便可以趁此来制造自己的不在场证明。然后当另一个人经过玻璃罩时——他当然不是色盲——便会立即发现其内的尸体。但是根据前一个色盲的证词，发现在玻璃罩内没有尸体到玻璃罩内被放入尸体的时间范围内，凶手一直有不在场证明，呵呵……
宗可人：呵呵你个头啊！我要你解决的是凶手如何将尸体放入玻璃罩内，而不是不在场证明啊。再者，那覆盖尸体的绿色纸张难道是一直被放在里面的吗？警察难道不会发觉有异常吗？
藤泽花雪：和我说过的凸镜诡计一样，聚焦阳光烧了纸头就可以了。
宗可人：哈，我快打哈欠了……你有没有点可以运用到此次事件上的诡计啊？
藤泽花雪：你居然这么侮辱我！好吧，我要使出我的杀手锏了……那就是跷跷板加空气阻力！
宗可人：呃……我的嘴巴张成了O型，完全无法理解名侦探的言语。
藤泽花雪：跷跷板玩过吗？就是一头沉下去时，另一头会上升。
宗可人：这个不玩都知道。
藤泽花雪：是的，等同于杠杆原理。首先，那个玻璃罩位于跷跷板的一头，跷跷板的另一头则离开很远，为的是增加力矩，能更容易的升起另一头的玻璃罩。到此，你明白了吗？
宗可人：完全明白，可是……
藤泽花雪：是的，凶手在一头施加力量，根据杠杆原理，位于另一头的玻璃罩便会升到高空，是吧？
宗可人：当然，但是前提是……
藤泽花雪：但是在升到高空之前，凶手尚做了一个异想天开式的安排，将巨大的平板贴在了玻璃罩之上。
宗可人：巨大的平板……
藤泽花雪：是的，面积越大越好。凶手将一头的力量释放，也就是说这时，另一头的玻璃罩便会掉落下来，对不对？可是玻璃罩上面贴住了一块巨大的平板，由于空气阻力的关系，这个组合便会延缓下降的速度，以降落伞的方式缓缓下落到原位，对不对？
宗可人：对，有道理。
藤泽花雪：由于空气阻力，玻璃罩不会马上落到地上，于是凶手趁机迅速将尸体摆入玻璃罩即将罩住的地板上。哈哈，真是太好玩了！
宗可人：可是，什么叫“玻璃罩位于跷跷板的一头”呢？实在想象不出究竟是什么情况。而且储藏室也没有足够的高度让凶手运用此诡计。储藏室的地板也无法抬起吧？因为警察肯定想到了秘道诡计，所以对于地板仔细的检查过一遍。
藤泽花雪：管他什么秘道不秘道，你难道不觉得这个诡计真的很震撼人心吗？
宗可人：嗯，够惊心动魄的。
藤泽花雪：给予读者一次震撼，一次回肠**气的痛快的阅读体验，难道不是作者的企图吗？何必执著于此诡计究竟能够实行呢？相对而言，后者实在太过渺小，太过世俗了。
宗可人：好吧，要是你以此写出骇人的推理小说，我一定会向广大读者推荐！
藤泽花雪：呵呵……
宗可人：但是问题还是没有解决啊！究竟怎么将尸体放入玻璃罩内呢？
藤泽花雪：现场只有一具尸体吗？是不是两具啊？一具尸体在外面，一具尸体在罩内？
宗可人：什么两具尸体？你在说什么啊？
藤泽花雪：因为有两具尸体就可以留下线索了啊。
宗可人：呃……我的嘴巴再次张成O型，完全无法理解名侦探的言语。
藤泽花雪：没有线索嘛……可真是个巨大的难题。其实在许多推理小说中，都没有足够的线索能够证明侦探的推理是否正确，于是作者经常打马虎眼，要么安排凶手主动崩溃、认罪，要么安排凶手自杀了事，又或者突然一下子出现了决定性的物理证据，或者什么目击证人。这可真是不好办啊。在岛田庄司的吉敷竹史系列中，就经常因为没有证据而设下一个圈套等着凶手上钩。当然在小说中，凶手每次都乖乖掉入陷阱了，不然小说就没法结尾了。
宗可人：悲哀啊……这可真是推理作家的悲哀啊。
藤泽花雪：与其说是悲哀，不如说是苦恼。我之所以希望现场出现两具尸体，一具在罩外，一具在罩内，就是为了安排足够的线索能证明我的推理。
宗可人：呃……名侦探把自己当成命运之神了。
藤泽花雪：那么，其实现场是在高速移动中，这个诡计如何呢？
宗可人：高速移动？我三次完全无法理解名侦探的言语。
藤泽花雪：是的，只要将整个建筑包裹起来，不让人看见建筑之外的场景，就可以实现此诡计哦！所以，其实杀人现场是在高速的移动之中，比如整个建筑被安放在了一辆超大卡车之上……而怎么让尸体进入玻璃罩呢？我们必须用逆向思维来考虑：不是尸体进入玻璃罩，而是玻璃罩罩上尸体。
宗可人：我四次……
藤泽花雪：废话少说。犯罪伎俩是这样的：凶手首先邀请一行人进入一个密闭的建筑之内，然后趁着大家睡着时，秘密开动巨型卡车，这样的话，建筑就会一直在高速运动中了。一行人由于一直在睡梦之中，所以也习惯了这种高速运动，嗯，是的，就是惯性使然，所以没有人会发现自己原来是在车辆之上。接着，凶手再次趁大家睡着后，将一具尸体贴着摆放在玻璃罩之外，将另一具尸体稍有间隔的贴着前一具尸体摆放。唉，真是太复杂了，我来画张简图吧！
请见解说图
藤泽花雪：凶手既然有本事能让这么大的卡车开动，当然也有本事突然之间来个急刹车。绝对要急刹车，这样的话随着惯性，玻璃罩就会突然向前翻起！当然，这是由于玻璃罩之前被摆放着一具尸体的原因。玻璃罩在刹车时得到了一个向前的冲力（实际上一直存在），但由于其前面地板上的尸体的阻碍，玻璃罩不由得翻了过去。这当然是由于玻璃罩是流线型的半圆设计的咯！由于玻璃罩是光滑的，所以滑过了尸体1。接着冲力尚未完全消弥，玻璃罩便继续向前运动，直至将尸体2扣入其内。如图，玻璃罩是沿着A到B到C的路线运动的。当然，玻璃罩、尸体1、尸体2之间的距离也被凶手所精心计算好了，不会出现半分的偏差。
宗可人：太精彩了！这可算是你提出的十二个解答中最为让人过瘾的一个了！不过，尚有个很重要的问题哟，为什么让玻璃罩滑过的物体是尸体1呢？这样岂非还得多杀一个人？不能是其他物品来代替吗？
藤泽花雪：如果没有阻碍的话，玻璃罩不能掀起，所以必须要有阻碍之物。如果阻碍之物是坚硬的话，玻璃罩砸上去肯定会粉碎。而我选择尸体只是因为要让侦探有足够多的线索来做出推理，否则对于读者就不公平了。
宗可人：什么线索啊？
藤泽花雪：当然是被压扁的鼻子。人体上最凸出的东西是鼻子，所以当玻璃罩压过尸体的时候，由于重力，玻璃罩肯定会把鼻子压碎呀！
宗可人：可是一个急刹车能把玻璃罩掀起，尸体也会不会被同时掀起呢？
藤泽花雪：这个凶手考虑过了，玻璃罩的质量比一具尸体大得多，所以玻璃罩在高速运动中得到了更大的惯性作用力。凶手当然仔细的计算好，在何种速度之下，尸体不会被完全翻起，而玻璃罩却会。
宗可人：可是急刹车的时候，睡着的人不会被惊醒吗？
藤泽花雪：哦，可以安排他们睡在柔软之极的……睡袋之中嘛！
宗可人：那么其他物品呢？不会因此而向前打翻吗？
藤泽花雪：应该是被凶手固定住了吧！或者屋内并没有放置容易倾倒的物品，又或者虽然倾倒了，但是凶手给一一扶了起来。
宗可人：可真强词夺理呢！
藤泽花雪：那也是没办法！只要诡计越惊人、越宏大，其不可实现性也就越大。只有想办法勉强弥补了。
宗可人：是啊，这就是新本格最大的弊病！
藤泽花雪：说是弊病也行，说是新本格最伟大的地方也行！除了新本格能产生这样的异想天开般的诡计之外，还有什么“现实性”的推理小说能做到呢？
宗可人：唉，可是要将整个建筑封闭起来，真的能做到吗？
藤泽花雪：在一系列的新本格小说中，经常出现这样将宏大的客观元素进行变异处理的诡计。虽然极不合理，但也极其让人满足。
宗可人：满足什么？
藤泽花雪：满足非现实性——而是幻想性的愉悦。
宗可人：唉，是啊，其实关键并不是在可否完全实现嘛！在于此诡计的神奇能否让人大开眼界、大呼过瘾呀！
藤泽花雪：可惜的是，像你这样“纯洁”的读者到底不多。
宗可人：怪不得御手洗先生单名一“浊”字呢！啊……“匪夷所思的、庞大的、充满幻想而具有强烈魅力、甚至充满诗意美感的诡计！”除此之外，我们还更要奢求什么呢？
藤泽花雪：：）
宗可人：不过……你这个方法也不可行嘛！因为没有这么大的卡车，世界上也不存在毫无颠簸的道路。而且发生命案的屋子，窗户也并非不能打开，还有人进进出出的呢！难道说，整个地皮都被安放在了高速行驶的卡车上了？
藤泽花雪：好吧，我黔驴技穷了。看来凶手用了更加高明而不可思议的方法。
宗可人：原来是个小日本啊！宗可人每天泡在网上，就是和你在聊天咯？
藤泽花雪：……什么？
宗果人：我是宗可人的哥哥宗果人，刚刚办完案子回来，结果发现妹妹正和一个患有妄想症的家伙聊天，真是家门不幸啊！
藤泽花雪：你是宗果人警察？那太好了，案子解决了？
宗果人：是的。
藤泽花雪：凶手究竟是怎么将尸体放入玻璃罩的呢？
宗果人：当然是用千斤顶咯，这个我们警方早就想到了。
藤泽花雪：……
宗果人：而且我们也找到了可信的目击证人。
藤泽花雪：那么为何证人一开始没有供出凶手呢？
宗果人：因为他等着警方贴出悬赏通知呢。
藤泽花雪：……
宗果人：好了，不说了。和一个妄想狂聊天，日子久了，也难免不产生可怕的幻想。把你拖到黑名单去好了。
藤泽花雪：nani……
宗果人：你还有什么要问的吗？
藤泽花雪：凶手的动机呢？
宗果人：模仿犯罪。他说自己看了一篇由御手洗熊猫翻译的日本新本格推理小说《人体博物馆谋杀案》，就不由得起了将尸体放置于玻璃罩内从而完成不可能犯罪的冲动！唉，新本格推理真是害人不浅啊，漂洋过海，来贻害我们中国人了。
藤泽花雪：我……orz……
宗果人：再见了，你所说的异想天开、匪夷所思、震撼、骇人、庞大幻想、诡计流和新本格。
（完）