李先勇意识到，接下来的聊天内容，是核心部分了。

“李老师，您认为这个世界上，是否存在能把人吓死的恐怖小说呢？”崔志成问。

“您说的‘吓死’，是一种形容吗？”

“不，就是字面上的意思。”

“就是说，读者看完这篇小说后，真的被吓死了？”

“是的。”

“这个……应该不可能吧？小说毕竟是文字，再怎么恐怖，也不可能惊悚到把人吓死的程度。这样的事情，之前也没有发生过。总之，我是闻所未闻。”

“对，据我了解，世界上的确没有发生过这样的事情。”

“是啊，读着读着小说，突然就被小说中的剧情吓死了——没有人会这么脆弱吧？如果这都能行的话，有些恐怖电影，不知道吓死多少人了。”

“说到恐怖电影，你肯定知道《午夜凶铃》这部电影吧？”

“当然，全世界最出名的恐怖片之一。”

“这部电影在日本首播的时候，据说就吓死了一个在电影院观影的人。”

“我知道这事，但不知道是不是真的。有可能是谣言或者制片方使用的营销手段，用‘吓死人’这个噱头来营销这部电影，以此获得广泛的关注，造成热门话题。”

“对，有可能是假的。但不能否认的是，这也许是电影史上最成功的一次‘事件营销’——至少在恐怖片这个范畴内吧。人们因为这个噱头，纷纷走进电影院，想看看这部‘吓死过人’的电影到底有多恐怖。结果就是，《午夜凶铃》成为全球票房最高、最有影响力的恐怖电影之一。制片方因此赚得盆满钵满。”

说到这里，崔志成抬眼望向了李先勇。俩人的目光碰撞在一起，李先勇心中一震，有点猜到崔志成的计划是什么了。

“崔忠，难道您想……复制《午夜凶铃》的成功？”

“正是如此。”

“可是，那是电影呀，有画面、有音效，还有漆黑的影院和大屏幕来渲染氛围。小说怎么能跟电影比呢？这是不可能的事。”

“如果不可能的话，我还找你聊什么呢？”崔志成望着他说。

李先勇愣了一会儿：“您是说，我们可以制造一个谣言，谎称有人看了我的一本恐怖小说后，被吓死了，然后用这个点来进行营销？”

崔志成摇头道：“不行，《午夜凶铃》上映的时候，是1998年，那个年代没有发达的网络和智能手机，造一个谣，以讹传讹，相对比较容易。但是现在这个时代，谣言分分钟都会被击破，没有意义的。”

“那您的意思是……”李先勇试探着问。

“要想达到营销目的，就必须真的吓死一个人。”崔志成说。

李先勇吓了一跳：“什么……来真的呀？但是，这个应该……不合法吧？”

“如果一个人看一本小说或者一部电影被吓死了，只能怪他自己心理太脆弱了。这不能算成是谋杀吧？”

“就算不是吧，但是，从技术上也做不到。我刚才说了，小说不比电影，再怎么恐怖，也是有限度的。要把一个大活人吓死，那是不可能的事。再说了，要是真的发生了这样的事情，这本书一定会被下架，不可能继续摆在书店里售卖了。”

“在国内，肯定是如此。但是国外就不一定了。”

“国外？您打算出版的，是外文版吗？”

“是的，我们公司现在的业务遍布全球，在北美、欧洲、东南亚都有发行渠道。李老师，我刚才已经说过了，您的书要在国内出版，难度非常大。所以我的想法是，直接翻译成外文，在国外出版。美国、日本、泰国这些地方，尺度都比较大，出版完全没有问题。这样一来，您也可以不受国内审查制度的约束，鬼怪、灵异类的题材，都可以涉猎。一句话——怎么恐怖怎么写，目的就是写出一部‘能把人吓死的恐怖小说’！至于到底能不能把人给吓死，这个你不用操心，只需要竭尽所能，把故事写得‘超乎寻常地恐怖’，就行了！”

听完崔志成的这一席话，李先勇张着嘴愣了半晌，说道：“好的，我明白了崔总，我一定不负所望，写出一本全世界最恐怖的小说！”

“只要你能做到这一点，我就保证能让你一炮而红，成为受全世界瞩目的新锐恐怖小说大师！”

李先勇再一次被激**了。“把人吓死”这一点是否道德，也顾不上这么多了——况且还未必能办到这一点呢。但是仅凭“不受限制地创作恐怖小说”和“翻译成外文在国外出版”这两点，已经令他心潮澎湃了。接下来，他开始询问一些具体的问题：“崔总，这个作品，有体量上的要求吗？”

“不用太长，十万字左右就行了。”

“好的，交稿时间呢？”

“按您的节奏来吧。您创作一本十万字的小说，大概需要多长时间？”

“我可以把目前连载的小说暂停一下。这样的话，大概需要一个月的时间吧。”

“哦，这么快就能写好？”崔志成露出期待的神情，“听起来，李老师对于这篇新小说，已经有思路了？”

“是的，其实我之前就构思过几个故事的大纲，但都是因为无法过审的原因，从而搁置下来。如果可以不受约束，那这些‘禁忌的题材’，就可以进行创作了！”

“既然是‘禁忌的题材’，想必一定很恐怖吧？”

“虽然还没有正式开始写，但是我相信，一定不会让您失望的！”

“那真是太好了。说到这个，我想请教一个问题。”

“什么问题？您说。”

“作为恐怖小说的行家，您觉得一篇小说如果要让人看得毛骨悚然，除了情节的设置之外，还有没有其他创作技巧呢？”

“有的。比如说，让读者产生‘真实感’和‘代入感’；或者巧妙地施加心理暗示等等。”

“能举例说明吗？”崔志成饶有兴趣地问道。

“可以的。”李先勇想了想，“比如，我看过一篇叫做《衣柜里的怪事》的中篇小说，这个故事的开头，讲述一个女高中生在上晚自习的时候，听到同学说，他们市出了一个歹徒，会入室偷窃或行凶。这歹徒一般先藏在房间的某个地方，伺机作案。被房屋主人发现，便立刻杀人灭口。

“女高中生一开始并没有太在意。直到她下了晚自习，回到自己家。进入房间之后，她打开衣柜准备换衣服，发现衣柜里的衣服似乎动了一下，再仔细一看，衣柜的下方有一双男人的皮鞋！而且这双鞋朝里面收进去了一些——很显然，有一个男人此刻就藏在她的衣柜里，而且极有可能就是那个连环杀人凶手！

“女高中生吓坏了，但她并没有惊慌失措，而是假装没有看到这个人，打算悄悄逃出去求救，没想到的是，她的妈妈恰好在这时进屋来找她谈心，她想要暗示母亲，房间里此刻有一个歹徒，却又怕打草惊蛇，陷入两难境地……这个故事我就不继续讲下去了。重点是，这个故事会带给某些读者‘真实感’和‘代入感’。”

“哦，为什么呢？”崔志成问。

“因为我看到这篇小说的评论区里，很多读者留言，说他们吓坏了。甚至有一些人产生了心理阴影，每次打开衣柜的时候，都战战兢兢，怕里面藏着一个歹徒。我估计被吓到的，都是一个人住的‘单身女性’。因为这个场景很真实，虽然知道是小说中的情节，但每次打开衣柜的时候，还是忍不住会产生恐怖的联想。其实很多时候，我们都是被自己的‘想象’吓到的。”

“嗯，有道理。”崔志成点头称是。

“还有一种，是巧妙地施加心理暗示。比如《谜梦》这篇小说，作者一开始就交代了三点：第一，作者这样做是迫不得已的；第二，请勿在深夜阅读这个故事；第三，这不是一个普通的故事，知道了这个故事，意味着你将陷入某种危险之中。

“这三个‘提示’，除了引起悬念，更是让读者产生好奇，为什么看一个故事，会‘陷入某种危险之中’呢？带着这样的疑惑，读者阅读了这个故事，发现故事中的几个角色，会在凌晨4点18分左右被一个噩梦吓醒，之后离奇地死亡。而故事的结局暗示，看了这个故事的人，会在凌晨4点19分醒来。崔总，您知道后来发生了什么事吗？”

“什么事？”

“《谜梦》的作者说，发表这篇小说后，他在微博上收到了上千个读者的留言，说他们看完这个故事后，真的在凌晨4点19分醒来了。读者们询问故事中的‘诅咒’是不是真的，甚至有人担心他们真的会像故事中的人一样离奇死去。还好作者告知了他们，这只是一篇虚构的小说而已，完全不必担心，读者们才放下心来。”

“但是，这些读者怎么会真的在凌晨4点19分醒来呢？”

“这就是心理暗示的结果。试想一下，某个读者在看完这篇小说后，产生了一定的恐惧感，在心里想‘我该不会也在那个时刻醒来吧？’这就等于是跟自己施加了一个心理暗示。入睡之后，大脑皮层深处的潜意识还在活动，也许真的让他做了一个噩梦，并且被吓醒了。当然，他醒来的时间不会这么凑巧，恰好是4点19分。但是只要距离这个时刻比较近，就足够吓人了，对吧？”

“没错，哈哈，没想到恐怖小说的创作中，居然还有这样的技巧，真是太有意思了！”崔志成笑道。

“如果题材不受限制的话，会更吓人的。”

“我一点都不怀疑。”崔志成点头道，“李老师，听了您刚才那一席话，我对于咱们这篇新小说，有一些建议。”

“什么建议？您说。”

“首先，我觉得主角得是女性，比如三十多岁的都市白领。这个年纪的女性，既有一定的生活阅历，又比较感性，是最容易产生代入感的。”

“嗯，有道理。”

“其次就是您刚才提到的心理暗示，故事中一定得有。如果能让人看了之后，被现实中出现的某种状况吓到，就太牛了！”

“我也是这样想的。总之您放心吧，我一定会写出一部把恐怖发挥到极致的小说！”

“非常期待！”

“那么，崔总，稿费标准……”

“这个您放心，我绝对不会亏待您的。稿费咱们可以按千字2000元来算，我回去拟一下合同，发电子版给您看。签了合同之后，就先支付十万元的预付稿费，您看可以吗？”

“可以，可以，谢谢您了，崔总！”李先勇十分兴奋。他很清楚，这个稿费标准，算得上大神作家的水准了。

崔志成看了下手表，说：“不知不觉聊了一个多小时，我还有点事，要回趟公司，今天就没法招待您吃晚饭了。”

“没关系的，您先忙。”

说着，俩人都站了起来，一起离开包间，走出餐厅。分别之前，他们又握了一次手，崔志成再次提醒道：“李老师，别忘了咱们签的保密协议。这件事，您可千万不能跟任何人说呀，包括最亲密的人。”

“我知道。不瞒您说，我现在还是单身呢，一个人住。咱们聊的内容，我不会告诉任何人的。”

“那就好。”崔志成挥了挥手，“咱们保持联系，再见。”