优质红木家具有长久的保存价值，而且越用越美观。与其他民间工艺品一样，红木家具留下了有关前辈日常生活状况的记录，成了历史文化信息的一种实物档案，非常值得玩味。在上海的红木家具玩家中，主要是画家、作家、收藏家及演艺圈内一些有眼光的人。陈逸飞曾是旅美画家，以画江南水乡周庄的双桥而出名。在上海苏州河畔陈逸飞的工作室里，可以发现由红木家具刻意营造出20世纪30年代的典雅与精致，特别是将一口旧板箱当作茶几，放在沙发当中，令人眼前一亮。披着从旧窗棂涌进的柔和阳光，古老得如同梦幻一般惹人遐想，一股浓郁的文化气息扑面而来。
如果有空逛逛红木家具商店，无疑将是一趟赏心悦目的旅行，既有助于了解红木家具的知识和行情，又有助于懂得红木家具的文化品位。那些做工精到、纹饰漂亮的翘头案、平头几、八仙桌、酒桌，应该是厅堂和餐厅里的好摆设；披着铜活件与包浆的老式大门衣柜，是储衣室放置唐装最适合的摆设；描金绘彩的蒙古橱、西藏柜、古琴桌，是书房最能引人注目的移情道具；那些做工繁复、雕刻精细、令人唱叹的月牙床、罗汉床、千工床之类，一旦拥有，在卧室里就可以实现千年恩爱梦，把柔情蜜意的爱情演绎到地老天荒。
当然，普通人不会想得那么多，只是关注到红木家具的行情与收藏意义。人们明白，如今品相好、做工精、年份久的红木家具是一年比一年难得碰见了。如果家里有了一件红木家具，就要爱护它、珍惜它。如果有能力投资一两件正宗的红木家具，对于子孙后代来说，无疑是一笔价值不菲的喜人财富。
红木家具是中国文化的重要组成部分，其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格和东方特点。明清两代是中国古典家具的黄金时期，不仅千纹万华的漆饰家具发展到了前所未有的历史高度，而且产生了中国古典家具史上成熟显赫的明式家具和丰富卓越的清式家具。明清家具都以高级红木为主要用材，木材自身的高雅材质、天然纹理和光润色泽，使家具产生了一种崭新的意韵、品质和独特的审美价值，并运用精湛无比的工艺，使家具的构造实现了科学与艺术的完美结合，从而在世界家具史上树起了一座光彩夺目的丰碑。
红木家具蕴涵着中华民族浓郁的历史和文化，品类丰富繁多，文化内涵源远流长。它集欣赏与实用于一体，质地与表色都是一种文化品位的象征。从宫廷专用的车、轿、桌、椅、案、屏、墩，到百姓人家使用的屏风、酒柜、陈列柜、立柜、多宝阁等已经形成了一个完整的中国家具制作大系。红木家具将老家具悠悠古韵和现代人崇尚现实的审美追求融会贯通、相得益彰，扮靓了现代人的家居生活。一般来说，明式家具的造型洗练大方、气韵生动、古朴清雅，体现了一种简约明快的风格，具有一种天然雕饰的艺术风格。清式家具则以其雕饰精美、雍容典雅成为红木家具中的佼佼者。如今的红木家具已经成为深受现代人喜爱的既实用又富含美学价值的家具艺术品，它的发展为古老的中国家具文化注入了旺盛的生命力。如今的大城市里，红木家具很被有文化品位的中外人士所看重，这使得红木家具业空前繁荣。因为他们喜欢这些式样富有民间情调、材质本身又体现自然界亲和性的红木家具。
玩味让人迷恋，收藏经典之作是件雅事。那些质地坚硬、稀奇珍贵的进口紫檀、黄花梨等制作的红木家具，被打磨得格外优雅脱俗，并具有很高的增值和收藏价值。再考究其曲线、花纹、雕工及造型，更是继承了那种贵族气的味道，特别是有种人文浸染的光辉，充分标榜了人的尊荣、品位与个性，犹如向人们讲述着一个个鲜活的故事。如果家里摆放这么一两件红木家具，空间也会因此而隽永。置身在肃静或明艳的空间里，自会沉静自在、思绪飘然。
红木家具通过其精美精湛的艺术魅力、独特的个性和灵秀的气韵，赢得了世人的喜爱和时光流逝的考验。由于对其品质高超的苛刻，而将人文魅力发挥到极致，因此落在其上的每一雕笔都注满了心血与才思。红木家具蕴涵了成熟与完美、高贵与经典。尽管时代在不断飞越，但它并没有因此而受到忽视，相反，其独特品位愈发至上，其历史与文化的辉映更加光彩照人。家具由于红木的点缀而拥有古典气质，显得内敛而厚实，其圆润的线条充满温柔的美感，虽不炫目，然而却静静地显示自己的光芒，蕴涵无限的能量，历久而弥新。
梦回中国红木家具，明清时期繁华如昨，人们无法忘却它的典雅与美丽。在艺术界和收藏界，人们更愿再继续造就它那经典、耀眼的传奇，赋予其新时代的生命力，不断将这永久的精华延续传承、重新展现。时间不断流逝，但这份遗产并没有因历史久远而变得陈腐，它将历史与现实遥遥相系，成为现代艺术不变的标准和典范。
中国明清红木家具同中国古代其他艺术品一样，其历史文化艺术底蕴以及典雅的实用功能，令人回味不尽。明代人在衣食住行方面下了大功夫，明式家具也达到了登峰造极的地步，用今天的美学观点去审视它，仍然可以说无懈可击。
明代江南的富商、地主、官宦喜欢以资助艺术创作、收购艺术品甚至宴请、供养等方式结交艺术家。为此，他们自觉改善自我形象，不惜金钱来营造带有书卷气的典雅环境。同时，文人也将自己的文才巧思奉献出来。明代家具以其空灵优雅的造型、古朴精致的纹饰体现出中国古代传统文人文化所特有的追求自然、飘逸、含蓄、内向的意蕴，散发出浓郁的文人趣味和书卷气息，成为中华民族物质文明史中一颗无比灿烂的艺术明珠。
明式家具选用优质硬木，如黄花梨、紫檀、鸡翅木等为主要用材，就是因为这些木材坚硬细密、色泽华丽、纹理优美。黄花梨与紫檀均被视为世界上最高贵的家具用材。黄花梨呈琥珀色调，木质纹理稠密光滑，晶莹明亮，且又能散发出微微的香气。黄花梨木家具以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。由于明末清初黄花梨木的缺乏，后多改用紫檀木加工制作。紫檀木质地最坚实细密，每立方尺重35千克，入水下沉，耐久力强，色殷红或棕紫，无疤痕，并有晶莹闪烁的光泽和良好的纹理。紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过8寸，材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。紫檀木中最昂贵的为金星紫檀，因其针孔密度大、比重大、材质坚硬而成为上乘用材，古时就有“一两檀一两金”之说。
明式家具风格质朴而不俗，具有独特的美学个性和实用价值。在装饰工艺上，明式家具一方面充分利用优质木材的天然纹理体现人们追求自然的心理，展现出一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”般的艺术风格。另一方面辅以适度的雕镂和镶嵌，部位多集中在家具的牙板、背板的端部，纹样线条优美，刀法圆润成熟，浑然无痕。明式家具非常注重线条的表现和造型的魅力，加之亮丽好看、实用性强、保值性强，因此明式家具成为收藏家追逐的宠物。
清式家具是指出现于清康熙年间，盛行于乾隆时期的具有典型清式工艺美术风格的家具，是中国古代家具历史发展和满汉文化结合的产物。清式家具和明式家具在造型艺术上的风格截然不同。清式家具的特点首先表现在用材厚重上，其家具体型、尺寸较明代宽大；其次是清式家具装饰华丽，突出运用了镶嵌、雕刻及彩绘等表现手法，给人一种威严、稳重、豪华的感觉，与明式家具的朴素、轻巧、优美形成鲜明对比。清代家具以紫檀、红木为主，配以各种装饰手段和多种制作形式，形成了独具特色的清式家具。清式家具的制造地点主要是北京、苏州和广州，分别被称为“京作”、“苏作”和“广作”。“京作”多为宫廷打造的式样，历代能工巧匠精选上等的红木制作，使每件家具都是精美坚实的艺术品；“广作”以雍容华贵、造型厚重为特色；“苏作”则以雕刻人物造型为重点。
清式家具造型品种丰富繁多，式样变化多端，结构奇巧，匠心独运，妙趣横生。在用料选材上其推崇色泽深沉、质地精密、纹理细腻的珍贵硬木，特别是清中期以前的宫廷家具选料更为考究，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成。选料要求无栗皮，色泽均匀，稍不中意宁可弃之而绝不将就。整体用料壮硕厚重、做工精细。宫廷家具造型的气质、雕饰的浩繁精丽，形体的庞大和作风的大富大贵与清代宫廷统治者的权势和欲望相得益彰。清式家具装饰手法精湛，采用最多的是雕饰和镶嵌。常见于紫檀和红木家具上的浮雕纹饰，从图案到手法都与同期的牙雕、竹雕、漆雕等多种工艺手法相似。刀工细腻入微，纹饰繁复精密，整体富丽堂皇。另外，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺和嵌百宝等多种形式，比明式家具应用的手法更灵活、更多变。由于西方文化艺术的传入，清式家具中采用西洋装饰图案和手法者占有相当的比例，尤以“广作”家具更为明显。所以，在中国工艺美术史上，清式家具是中西文化艺术融合的产物。
如果与欧洲富丽堂皇、贵气逼人的古典家具相比，不难发现，无论明式、清式的红木家具都仍旧显现着内敛的气质，这或许正是来源于中国人自古含蓄、中庸的处世哲学，如花梨一般质朴，酸枝一般雍容，紫檀一般深邃。更何况，在中国的文化传统里，一个家庭的书卷气常常比富贵气更能使人由衷地欣赏。
A 收藏红木热潮
20世纪80年代王世襄先生的《明式家具珍赏》一书出版，在港台地区发行了数千册，导致港台收藏家涌入大陆搜觅明清家具。当时大陆根本没有红木家具市场，大陆的古玩商们也不清楚红木家具在国际家具市场上的价格。港台收藏家开出的价码，极大地激发了大陆家具商的热情。他们深入到江浙晋冀陕等省的城乡，到每一间旧宅老户内搜寻，以极低的价格搬走黄花梨、红木、乌木、鸡翅木等明清家具。当古玩商像篦头发似的从南向北篦了一遍后，明清家具的价格暴涨了近10倍。
在古典家具外流的**中，国内的收藏家也开始了红木家具的收藏。首先吸引国人的是迅速上升的价格，它上升的速度，接近和超过了书画和明清官窑瓷器。收藏红木家具除了保值，还能使人感受一下古代文人“笑倚东窗白玉床”的情致。但国人有限的购买力没有改变家具的销售方向。最精美的红木家具还是源源不断地运往海外。到了20世纪90年代中期，明清家具的交易成为古玩买卖中的重头戏。
美国的加利福尼亚州有一座专门收藏中国古典家具的博物馆，其中主要收藏明式古典家具。在欧洲和港台，明式家具是众多收藏家梦寐以求的珍宝。具有说服力的是：一套黄花梨明式家具在国外最高销售纪录是80万美元，一件紫檀条桌在海外拍卖价高达32.5万美元。海内外价格间的差距，已难以阻止中国红木家具的外流。一些对红木家具很有研究的年轻专家和商家，凭借眼力和勤快，向海外收藏家提供专业的指导和上乘的货色。20世纪80年代末，香港收藏家徐展堂在其私人博物馆开设了“紫檀家具展室”。另一位香港收藏家叶承耀在几年里从大陆和海外市场收进了80余件明式黄花梨家具。
最具升值潜力的家具只有两类：一类是明代和清代早期在文人指点下制作的明式家具，木质一般都是黄花梨；另一类是清朝康雍乾三代由皇帝亲自监督、宫廷艺术家指导、挑选全国最好的工匠在紫禁城里制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀。在海外拍卖市场，一件这样的家具拍卖额动辄就在六七百万人民币上下，而在20年前可能只卖几百元。
这两类家具存世至今估计总共不超过1万件。虽然当今价格已很高，但这两类家具仍是最具有升值空间的，而且几乎没有风险，但条件必须是真品，而且保存状态良好。当今收藏家面对的最大问题是造假太多，极易上当。那些对明清家具不很了解，但又有钱做这方面投资的人，不妨选择去一些有信誉的拍卖行，这样会保证投资的安全。
那些没有太多钱，但又对明清家具感兴趣的人也有投资渠道，不妨选择明清的民间家具收藏。原因很简单，这些家具的价格并不比现代家具贵多少，不过其升值空间相对要小得多。保存10年增值幅度大约在几千元内。这类家具大都是榆木、核桃木、楸木等软木木材。江南产的艺术价值较高，山西产的大多仿北京宫廷式样，广东的则受西洋风格影响，这无疑为有艺术鉴赏力的收藏者留下了一个可供选择的空间。
现在的黄花梨和紫檀木料大多从巴西和东南亚等热带地区进口，所以材料本身也很珍贵。而且纯正红木家具的流通量非常少，一般都留在收藏者手里不出售了。人们的投资便转向仿古家具上来，而且即使是仿制的东西，由于在材料和工艺方面的要求，也有收藏价值和升值空间。仿古家具市场价位一般工薪阶层都能接受，比如一件明代黄花梨的椅子要几十万甚至上百万元，可一对仿制的红木椅子价格为5000—6000元之间，一张方案为4000—5000元之间，材料主要以红木、花梨木为主。对于一般收藏者来说，只要木材好、造型好、工艺好，就是好的收藏品，而且摆在居室中很显品位。
刚开始应以红木、花梨木收藏为好，这些仿古家具吸收了明清家具的线条优点，继承了组合严密的卯榫结构，加工考究，雕刻细腻，造型古朴清秀，严谨准确，具有很高的收藏和艺术欣赏价值。随着年代增加，这些仿古家具还是有一个收藏和“过手”的空间，可以兼具保值收藏和使用欣赏的功能。
B 红木家具的价值
一般来讲，红木家具的价值取决于以下5点：材质、年代、工艺、门类和完整性。
a. 材质
红木家具的材质可分为软木和硬木两类。硬木密度较高、纹理较细、质量也较重，故硬木比软木更为名贵。其中以紫檀木、黄花梨最为昂贵。软木类泛指白木类，有楠木、榉木、榆木、柏木、楸木、杉木、白木和樟木等。通常木质价值由高到低的排列是：“一黄”黄花梨、“二黑”紫檀、“三红”老红木、鸡翅木、花梨木等、“四白”楠木、榉木、樟木、松木等。
b. 年代
年代系指家具生产的日期，不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值。所以年代是红木家具最主要的价值标准。年代愈久远愈少见，价格也就相对愈昂贵。
c. 工艺
工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，二是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以线条为主要造型手段的明式家具，它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。抽屉底板是否完好顺畅、磨光是否细致、上漆是否均匀、木纹是否完整、橱柜背板麻布是否完好等，都是需要注意的地方。家具本身的结构、比例、线条、做工、雕工及整体呈现的美感，均是决定产品价值的因素。
d. 门类
一般来讲，红木家具应分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具。卧室家具因为藏于内房，以实用性居上，因此艺术性较差。除上述三类外，还有一类闺房家具值得重视，例如贵妃榻、鼓桌、鼓凳、香几和琴桌等。
e. 完整性
红木家具经过时代的变迁，难免会有所残缺。要认真看清是否残缺，是否填过部件，行话称为“扒散头”，这些都是影响红木家具价值的要素。
C 古典也流行
进入20世纪90年代以后，都市人的居住条件有了根本性的改变。随着住宅硬环境的进一步改善，一场家庭装饰革命也悄然兴起。收藏和购买红木家具成为中高收入家庭的首选目标。精良的红木家具把观赏性、收藏性与实用性完美地结合在一起，受到越来越多人的重视。此外，红木家具在设计上也更注重舒适化、系列化，再加上多种人文环境的影响，使红木家具行情走势一路走高，收藏和购买红木家具已成为一股不可阻挡的潮流。
如今，越来越多的家庭中，开始有了红木家具的身影。在很时尚的家居类杂志和画册中，红木家具已经成为一种时尚生活的符号，受到越来越多的人关注。在满室现代风格的装潢效果中，有一两件红木家具很容易成为注目的焦点，强烈的视觉冲击力产生出奇制胜的效果，格调和品位以及文化气息顿时显现出来。
红木家具的传世数量只会减少，不会增加。物以稀为贵，因此其升值的前景毋庸置疑。从文化角度来看，红木家具所体现出来的历史信息与人文气息以及特殊的文化内涵得到了越来越多人的认识和重视。它的设计思想也蕴涵着与环境相协调的中国古代哲学精神，从这个角度看，红木家具应该比纯艺术品更值得珍爱和研究。红木家具那充满智慧的卯榫设计、沉稳的色调及浓郁的历史感，让人们深深迷恋。
你可以在闲来无事时，用足够的时间把玩摩挲红木家具的边角，细细打量岁月的刻痕所构成的特殊图案、流畅的线条、典雅的造型和精致的做工。当你的目光与红木家具相遇的时候，你就是在细数历史的流逝。红木家具那沉稳、冷静的外表，会使你心平如镜，灵台空明。在家中添置几件红木家具，营造一个中国式的古典氛围，往往会让人在一瞬间变得灵秀很多。一把明式的圈椅，一张清式的书案，一盏红木纱灯，一幅鲜艳的织锦，哪怕它们只占领一个角落。傍晚，褪尽一天的疲惫，煮一盏香茗或烫一壶老酒，在黄昏中细斟慢酌，品出红木家具的情怀，这才懂得，生活是多么令人沉醉。
古董表收藏：怀旧人性美丽之处
怀旧是人的天性，也是人性的美丽之处。时光流逝，世事沧桑，每个人都曾拥有过美好的回忆，而古董表见证了这一切。似乎在那发黄的白色表盘，仍在滴滴答答地走着的金色表针，向人们诉说着过去的故事，一丝温暖和感动就不由自主地涌上人们的心头，从而激起人们心中久逝的情怀。
手表是时尚和声望的象征，戴一块什么样的手表往往无声地表明了你的身份。你可能没有必要知道现在究竟是几点，但你必须有一块能很好地装饰你腕部的手表。
古董表作为一种重量级的投资艺术品，是从20世纪80年代中期开始风靡全球的。在此以前，无论是挂表还是手表，都只是一种计时器，与所有的机械产品一样，老表每年都在折旧，每年都在降值。但这一切都在1985年发生了戏剧性的变化，人们惊讶地发现，美国纽约的名流们手上戴起了二战以前的老表，并且引为时尚。于是，这种怀旧潮从美国涌向了日内瓦、巴黎、伦敦……据拍卖纪录及经营商的销售资料显示，古董表当年的市场价格比上年上涨了1／3。巨大的升值潜力，让全世界人刮目相看。从此，全球性的古董表收藏热就这样迅速兴起了腕上的怀旧潮流开始奔涌而来。
20世纪80年代中期，精明的上海人刚走出凭票购买手表的岁月，手腕上戴着一块全钢的上海牌手表，在那时是值得自豪和骄傲的。与此同时，上海各处的寄卖商店玻璃橱窗里摆满了法国、美国、瑞士与苏联的老款手表。有些无牌的20世纪30年代的女款腕表，因无人问津，所以寄卖店不愿接受。但表壳是金光灿灿的K金的，于是表壳便被拆下去打金戒指，上海人又一次显示了他们的“精明”。
而这时，在大洋彼岸的美国，在一水之隔的东瀛日本，在风景如画的日内瓦，还有香港等地，一场“复兴”古董表的热潮史无前例地兴起了。古董表行情狂热飙升的市场信息告诉人们，搜集古董表不仅仅是一种闲情雅趣，更是一种投资与升值的行为。它的潜在力量使香港人大大地振奋，开始了寻觅古董表之旅。
香港人选择了上海，上海在20世纪30年代是远东经济金融中心，被誉为东方的巴黎。当时的上海人除了长于做生意之外，还很讲究生活情趣，经济也比较富裕。玩表风靡上流社会、工商界和社交界，连名噪一时的亚洲影后胡蝶也出现在瑞士手表的广告中。而这些沉淀下来的大量西洋古董表，却蒙垢含羞地被上海人遗忘在角落里。
香港人率先抢占了上海滩的古董表市场，台湾人紧跟其后。他们瞄准了劳力士，因为在20世纪30年代时，劳力士公司在国外的最大代理点就是设在上海南京路上的惠罗公司。而当年从惠罗公司售出的劳力士手表正静静地躺在旧货店的柜台里，与劳力士一起躺在那里的还有欧米茄、浪琴，还有金壳挂表、打簧挂表、珐琅挂表，还有19世纪的老爷表等。微微泛黄的白色表盘记载着它们特别的身价，依然清脆的滴答声显示出高超的技艺。香港人、台湾人悄悄地从旧货店里用兑换券换走了一块块古董表。等到上海人觉察出古董表蕴藏的价值时，古董表的价格早已超出他们购买能力的限度了。
据报道，上海手表厂第一批手表产品现在被拍卖到十几万。现在国内很多表厂的第一批产品都成为收藏的对象。20世纪40年代进口的瑞士产劳力士等名表，当时不过几百元，至今已升至万元、几十万元。一块瑞士产欧米茄日月星表，在国内市场已高达120万人民币。30年前一块售价仅200多元的瑞士英纳格机械表如今在收藏市场上已升值到数千元。21世纪的古董表收藏业方兴未艾，将会受到越来越多的人士的喜爱。
古董表热的兴起是与机械表所独具的怀旧感及实用价值、装饰价值分不开的，古董表所体现的价值主要有以下几个方面：
一是珍贵性。珍贵是所有艺术品价值的基本因素，对古董表来讲更是如此。不论是19世纪的挂表，还是20世纪的名牌手表，它们都记载着人类机械计时器的历史。尤其是那些具有很高知名度的名表，当时在它们设计、制作时，就是不惜工本、精益求精的结晶。可以这样讲，早期的古董表几乎都是贵族的专宠。
二是装饰性。人类最早的表是首饰品中的一类，它们的装饰用途往往要大于计时用途。所以历史上的表店是与珠宝联系在一起的，金银、珠宝、珐琅、名贵的动物皮，都成了古董表的制作装饰材料。直到第一次世界大战时，手表还是昂贵的装饰品。挂表上的彩色珐琅画，它的题材有的是传统名画，有的是人物肖像画，有的是经典故事。它们都是制表艺人的精心杰作，能给人以美的享受。比较昂贵的表大都会镶嵌有宝石等贵重饰品。这些装饰性，都构成了古董表的价值因素。
三是功能性。古董表作为机械计时器，是一种精密的仪器，要在有限的表壳里安置尽可能多的部件，以显示它的各种用途。表的功能越多，设计制作越困难，它的价值也越高。例如“自动”、“日历”、“三问”、“打簧”、“双秒”、“月相”、“万年历”、“日月星”等功能，都是精妙绝伦的制表艺术结晶。
四是名牌性。许多艺术品都有一个共性，那就是要具备制作的名牌效应，例如名家的绘画、名人的工艺品等。在机械藏品中，生产商的知名度非常重要，像古董自来水笔、古董照相机等都是这样。在所有的机械类收藏品中，可以这样讲，还没有哪一样能超过名表的知名度，没有哪一样像名表知名度那样深入到千家万户。任何一个人都能说出几款名表来，例如劳力士、欧米茄、浪琴、梅花等。
五是全球性。如今的古董表收藏遍及世界各国，从而形成了全球性的热潮，这就造成了巨大的市场。在较长时间内有着强烈的市场需求，这正是古董表价值的基础所在。
也许有人认为收藏古董表就是将之收藏起来，不让它亮相，不去使用它。其实，这样对古董表本身并无好处，也失去了收藏它的意义。人们喜欢它所以才会拥有它，表不但在人们生活里提供准确的时间，也是件美丽的装饰品。一只好表往往能陪伴人们数十年的岁月而行走正常。想要让表能够传子传孙是绝对没问题的，但需要人们去爱护它。
要提倡积极的保养意识。例如你所收藏的古董表，不但要保持其机件的正常润滑，而且要经常上上发条，让它们走动走动，还可以轮流戴戴，玩赏玩赏，这些保养工作要定时去做。古董表不宜长期摆放而不上链转动，那样就会因此出毛病，因为机械的性能只有在运动中才能保持良好状态。但要注意，佩戴或把玩过的古董表，一定要用柔软的布擦拭干净。从你喜欢它到拥有它、爱惜它和研究它，每一个过程你都会感到乐趣无穷的。
存放古董表的地方要讲究科学性，不要过热、过冷，不要暴晒，更要防潮，因为潮湿会对古董表带来损害。表的玻璃面比较容易损坏，要特别留神。珍贵的古董表应该配做表盒匣，这样一来既有利于保存，更能避免不必要的碰擦损伤。
其实，一只正常的表并不需要每年保养洗油，如果保养正确，状况好的5年或10年保养一次就可以了。一位有经验、有责任的师傅在清洗表时会细心地清洗每一个重要零件。现在科技发达，可以使用超音波和专用的清洗剂帮助清洗手工洗不到的死角，使表焕然一新。然后在不同的部位加上不同的高级润滑油，可以保护轴心不易磨损，不易生锈。最后用测表机测得表的方位差，将表针大小摆幅校正到最好的程度，把调整时间的快慢针调到最理想的位置。
如果表长时间不保养，油干了后在宝石上留下的油渍就很难清洗干净，况且空气灰尘中会有人们肉眼看不到的微粒附着在油里。若长时间不清洗表又不断地在使用，那零件就会受到磨损，从而影响到表的生命。如果你不懂，最好不要随便打开表盖来观赏表心，如果打开也不要去拨弄里面的零件，说话时要用手遮住嘴以免口水喷到表心里，最好用照相方式来观赏才好。
当你做激烈运动时或因工作上的需要常和水或化学药水接触时，请不要戴年代久远的名贵古董表。你可以戴一只有一般防水防震性能的表。因古董表零件不易取得而且修理费用也很高，损坏了要再找一只同样的很不容易，而且水、汗水或碰撞对古董表的伤害都很大，所以请你务必小心使用它。
收藏表时最好不要和化学品如樟脑丸、香水、去光水等摆在一起，因为挥发的气体会渗入机心，从而使润滑油变质。也不要让表太接近磁场大的电器。
以上几点请“表迷”务必留意，这样你的古董表才会延长寿命。
古董表以其耐用、实惠、纪念、欣赏等特点以及不易仿制的工艺制作成为人们共同追求的收藏品。如今40岁以上的人都知道，30多年以前，手表不是人人能戴得起的。当时钟表产量、质量都是少而精，买上一块手表不容易，保养好一块表则更难。几十年间，由于种种原因，能完整原装保存至今的老表实在为数不多，特别是上品类的手表更为稀少，因此也更加珍贵。
近年来，古董表正被越来越多的收藏家所喜爱。以前的古董表仅限于私人爱好者之间交换，现在已频频出现于世界各国的拍卖会之中。因此，当今世界古董表具有很大的市场潜力极具投资价值。法国的卡地亚、瑞士的爱彼、美国的爱尔琴以及国际著名表厂百达翡丽、江诗丹顿、积家、浪琴、欧米茄、芝柏、劳力士等历史悠久的名表厂出品的古董表，均为当今世界各国钟表收藏家所追逐的重点对象。
近几年，随着收藏热的升温，古董表升值之势之猛，令人瞩目。一些昔日名表在国内外收藏界的价格都不低，20世纪20年代百达翡丽钻石首饰表价值60万港元；20世纪20年代的卡地亚高档表价值8万英镑；极品的劳力士·王子表价值7万美元；1890年英国伦敦出品的18K金的古老怀表，有金表盖、“日月星”、“细三针”的，价值约80万港元。
据收藏古董表的资深人士介绍，一般情况下，如果是同厂牌、同质量的手表，方壳的要比圆壳的贵，长方壳的又比方壳的贵。表面上的指针字体也与保值有关，实心体阿拉伯字的最值钱，次之是罗马字，再次之是条状刻度；表壳最珍贵的是铂金，依次是18K金、14K金、9K金、银、包金、包银与钢等。而K金中又以红色金为最贵，其次是黄金。但也有特殊的合金表壳价值比黄金壳要贵。
A 罕见古董表价值无比
世界古董表在国际市场上的购买对象，一是私人古董表收藏家，二是不遗余力地在市场抢购的各大名表厂家。现在具有历史性的名表厂分别派出高级行政人员，疯狂地出高价争购自己那种牌子的罕有古董表。例如卡地亚和百达翡丽便属于典型的例子。他们这样做，显示这些古董表存世的数量着实很少很少，可能他们自己也缺乏。他们要充实自己的古董表博物馆，或者用来作为编书的重要资料。这些罕品具有历史性，而且在钟表制作的演变和发展史方面占有相当重要的地位。
在收藏家方面来说，这类表是收藏的最佳对象，可遇而不可求；若在拍卖行亮相，私人收藏家很难与厂家竞争，只能企望在私人交易中购得。这样，绝大多数保存完美的名表都回归到它们的发源地。例如在20世纪70年代中期，苏富比拍卖行有一只百达翡丽永久日历旧表，大约以港币23万元成交。后来厂方决定购回这种款式的罕品，结果以4倍的价钱购得。不过，这种情形只出现在腕表方面，怀表和时钟则很少如此。为什么呢？因为厂方高价收购的另一个目的是利用古董表做“招牌”广告，宣传目前出品的新表。凡具有悠久历史的东西都有较高的信誉，能维护良好的形象，给人以更大的信心。而目前流行的和具有实用性的仍是腕表，故若考虑到保值方面，怀表和时钟委实望尘莫及。厂家这样做与广告相比钱花得少，有利于树立企业形象，还购回了本厂的名品，真是一举数得。
B 性能复杂的古董表升值
古董表的表心、表壳、表面、指针、表把完整，又是原装，款式特别、年代较久、出产数量较少者，是保值及升值较可靠的品种。表心的性能复杂是指有“日月星”能显示日期、月份和星期；计时功能多，有“万年历”、转速计、摆动计、测深计等功能的表。有些表面最外层的圆环部分像轮盘般可以转动，圆环上有31个数字，表示日期；第二层的圆环则显示星期。有些表面的“日月星”，分为三个“表”，再加“小三针”，亦即除了分针的刻度盘之外，另有几个小刻度盘，各有不同的指针。
另一种能够增加身价的装置，是有月相功能，亦即可以显示月亮的盈亏。小窗显示出究竟哪天是满月、半月或是娥眉月。比如20世纪30年代的劳力士18K金壳月相万年历腕表，就是保值的佼佼者。
每一样玩意都有其学问，古董表亦不例外。首要问题是要弄清楚其产地、年代、质量、功能、款式及机械构造等方面的情况，耐心查看表盘和机心后板，并且参考表壳、落款等综合因素，再决定是否购买。
C 选购名牌要货真价实
名牌表是人们选购的目标，但是选购时要仔细观察古董表的款式、表盘字母和后盖字母，核对表名称与生产厂家是否吻合一致。有的人看见卡地亚、百达翡丽、劳力士、江诗丹顿、伯爵、积家等名牌表，就轻易匆忙购进，以为拥有此类古董表不容易。实际上，许多伪品也正是针对名牌进行仿制的，仔细分辨你会发现连表盘上的字母也可能仿错了。
还要注意表的品相，包括机心和轮轴是否完好，外表是否有裂痕，配饰是否齐全，走时是否精确，表针是否原装等，因为它直接关系到古董表的收藏价值。要选择式样奇特、少见或镶有珠宝、彩绘和珐琅并且最好是出自名家的古董表。千万不可仅看表壳就万事大吉，只有把表心和其他零件都看清楚、看明白了，才能考虑。
在表壳底部一般都标有生产厂家的名称等文字。根据对表盘上的文字进行鉴别，有经验的古董表收藏者可辨别出表壳是否原装。制造表壳的材料多种多样，在用金和银制造的表壳上还有金属印记，购买者在购买前应心中有数。另外，不同的地区生产的表有不同的标记，一般来说，女神头、皇冠、山猫表示金质，鸭子、狮子和龙胆花表示银质。
机心是表的心脏。辨别机心的真假，对手表特别是古董表的收藏是非常重要的。古董表经过数百年的使用，经常会多次修理更换零件。所以，往往有些表外形尚完整，但是打开外壳，机心却是“杂牌军”，原装零件很少，甚至全是杂装零件，这种表投资价值是很低的。所以选购古董表要外壳、机心一起亲眼目睹以后，才可论质讲价格。
玩古董表是否一定要追求名牌才算识货？其实也未必尽然。刚开始收藏表应先易后难，先少投入买些一般的表，积累经验后再加大投入。对于真正热爱古董表的人来说，牌子或价格固然是重要的考虑因素，但他们最关心的是每只表的设计风格是否配合其个人的品位和喜好。很多历史悠久的牌子都是各有特色和风格的，至于如何取舍，就绝对是个人选择的问题了。
D 专题收藏，便于赏玩与研究
收藏古董表，选准收藏的主题至关重要，主题的选择可以显示出收藏者独到的眼光。可以在以下几个主题中进行选择。
a. 品牌专题
从自己的实际情况出发，专攻自己喜欢的一个牌子。在国际上，经济实力最雄厚的收藏家喜欢收藏四大顶级名牌——百达翡丽、江诗丹顿、爱彼和伯爵，但这并非是一般收藏家所能承受的。现在大部分收藏表者将目光瞄上二三线牌子，比如欧米茄、浪琴、罗马、梅花、雷达等。现在，以专收劳力士牌子的人最多。这种收集有利于对该品牌的研究，收集好了，就是一部该品牌的生产发展史。
b. 门类专题
以古董表的门类为收藏专题，它所涉及的范围要比牌子专题更小。以收藏劳力士品牌为例，它的款式之多，也非一般人所能投资得起的。如果以门类为专题，可以选择“泡泡背”，也可以选择防水蚝式表。另外，收藏目标可以瞄准某一专门用途的表型，例如运动表、航空表、万年历表、军用表、衣饰表、珠宝表、医生表、铁路表、航海表和天文台表等。
c. 年代专题
以年代为收藏范围是行之有效的方法。这种以年代为收藏专题的方法通常将20世纪前划分为19世纪后期、中期、前期，18世纪后期、早期。20世纪后可划分为20世纪初期、20至30年代、40年代、50至60年代。一般来说，20世纪30年代以前是挂表时期，之后是手表时期。
d. 材质专题
有人喜爱18K金的雍容，有人喜爱铂金的高贵，有人喜爱不锈钢的沉稳，还有人喜爱塑料的轻灵。通过专收同一材质的手表，可以形成自己喜爱的收藏系列。
e. 纪念专题
纪念表通常是为纪念一些重大的历史题材而隆重面世的，且代表了各厂商的传统精髓。如日本西铁城公司为纪念生产标准型手表20周年而特制的超薄型手表，做工精美绝伦。为重大事件生产的纪念表多数有编号，一些特殊编号常被收藏者追逐，如1226号毛泽东诞辰百周年纪念表、1997号香港回归纪念表等。
f. 造型专题
可以专收造型独特的表。各名表厂家都有一套专门设计艺术表的创作班子，这些表或造型独特，或图饰别致。收藏这种表，可以以纯粹艺术的眼光来鉴赏设计师的创意和制表大师的工艺。
有些历史悠久的名表厂以前所出产的数量较少的古董表，现今都是表迷所搜罗的对象，像以下几种牌子的古董表，皆有保值、增值作用。
百达翡丽表，百达是在1839年流亡瑞士的波兰伯爵，翡丽是法国青年钟表制造师，他俩通力合作，致力于创立世界上“最好的表厂”。他们于1846年生产出世界上第一个有独立秒针和自由大弹簧的计时器。1868年，他们为匈牙利一位女伯爵制造了世界上第一只腕表。有人曾经说过，表中的百达翡丽等于车中的劳斯莱斯。百达翡丽表由一流表师精工制造，设计精密，每块表都富有个性，是古董表收藏者争相寻觅的艺术品。尤其是收集古董表的朋友，皆以能拥有一个18K金的百达翡丽老爷表为荣尤其是复杂性能和方形者。向来百达翡丽每款的古董表产量不多，与用机器大量制造者迥异，故每块表都相当于一件艺术珍品。
江诗丹顿表是历史最悠久的名表。华彻朗在1819年和一名商人江诗丹顿合作。后者要求“极高品质、有限数量”以及在技术上不断做研究。所以这个牌子的古董表比较罕有并且机件级数高，因而受到爱表人士的极力追捧。
积家表，1833年设厂，以微型机件著称，机件质量甚高。1926年的长方形腕表和1929年的最细机件腕表，都掀起追捧热潮。1953年出产第一只完全自动的腕表。1953年以前的积家腕表，只要是完美者皆值得收藏。
劳力士表在香港和东南亚各地都大行其道，在世界各地也享有盛名。劳力士表是长盛不衰的表，其历史上防水表、自动表、日历表、金表不断创新推出，其各种类别的产品都成为人们搜集的对象。劳力士表厂的创办人威斯道夫在1905年与英国商人戴维斯合作。他很注重表本身的完美和宣传推广，1919年转移到日内瓦设厂。1926年，威氏发明了防水的蚝式表，坚固实用。表把利用螺纹拧入表壳，能够防湿防尘。一年后，美雪狄丝戴着这种表横渡英伦海峡，创下世界纪录，使这款防水表大为流行。1931年，劳力士首创了“永动”转子型腕表，是当时自动表中最可靠者，它利用手腕的轻微动作，就可以使转子无声无息地转动。而初期产品便有“泡泡背”出现，深得现今收藏者的青睐。自此之后，劳力士因为其准确性赢得过无数次大奖，也创下一些世界纪录。例如，积·彼卡德戴着劳力士表潜到深海探险，不但丝毫无损，而且准确非凡。
自从20世纪30年代末期开始，全钢表带就成为劳力士的特有标志之一。1945年，劳力士推出世界上第一只用“小窗”自动显示日期的腕表，并有放大镜，可以放大日期两倍半。1956年，又在表面增设第二个“小窗”，自动显示星期。其“日月星”腕表自此风行各地。尤其是有小三针者，更成为现代收藏家的宠儿。劳力士的古董表把结实和珍贵、粗豪和优雅等优点结合起来。据说，现在劳力士厂每年制造金表要耗用10吨重的黄金呢！
卡地亚表，以巴黎钟表界“天之骄子”卡地亚命名。这个名字不但代表珠宝和名表，同时代表特别的品味。卡地亚从一个学徒一跃而为巴黎钟表界的“天之骄子”，其创设的表款式特别、线条优雅。有人说它像凤凰一样，“永不灭亡”。
让心灵彻底放松的大自然之旅
拥有健康的体魄和悠然的心境，然后再到野外深山、清涧溪流、崖头丛林中去探险游乐，摆脱尘世的喧嚣，做一次心灵彻底放松的大自然之旅，是每一个现代人士所向往的浪漫生活。
“晋太原中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……”这是隐逸诗人陶渊明心中虚构的美丽梦境——一个与世隔绝的神秘桃花源。在今日避世的乐园或许难寻，但这样美不胜收的美景在野外活动的过程中却常可领略。野外风光具有引人入胜的魅力，河流两岸树木郁郁葱葱，峭壁飞瀑洋溢着原始的芬芳气息，山谷中的宁静和凉爽感更是至高享受。一路上因攀爬而产生的疲累，都能借嬉水而一扫而空，选择一处平坦的溪床，观察游于水里的鱼虾和路边盛开的野花。真是人生至此，此乐何极？
夏日里于深山密林、峡谷清溪之中寻幽访胜，乘渡探瀑，这便是魅力无穷的溯溪运动。所谓溯溪，是由峡谷溪流的下游向上游克服地形上的各处障碍，穷水之源而登山之巅的一项探险活动。在溯溪过程中，溯行者须借助一定的装备、具备一定的技术，去克服诸如急流险滩、深潭飞瀑等许多艰难险阻，充满了挑战性。在峡谷溪流中，到处是意想不到的美景，与朋友们享受远离尘嚣的宁静美丽，那份心情该如何描述？
A 准备工作
沿着溪谷，逆溯到溪的源头，其行程不受时间限制，路程长短不定。踩着清流碎石，缓步走入清幽宁静的溪谷中。溯溪乐趣虽多，却也不乏危险之处。尤其溪流地貌、河道常改变，此外恶劣天气可能影响溯溪的顺利开展。因此在溯溪前一定要有周密而万全的准备，并运用不同的技术和装备，才能圆满达到目标。
从溪流的选择、队伍的组成、溯溪季节的考虑、资料的搜集、路线的决定、交通问题的解决、溯溪装备的整理、食品与药品的采购与准备和溯行人员职务分配等工作，对于一个筹划者或参与者来说不可不提前准备妥当。
a. 选择目标
要选择溪流的目标，依溯行目的选择郊山、中级山或高山溪流。溯溪活动之前都要做好行前准备计划，前进路线与临时撤退方案都要让每个队员了解。溪谷地形的特色与天气的变化等情况，都要认真研究清楚。
以高度和行程来给溪谷分类，一是初级溪谷，长度在1000米以下，1天或1天半可以往返，流程起伏不大，适合新手的信心建立与兴趣培养；二是中级溪谷，长度在1000至2000米，2天至3天行程，具有相当数量的瀑布、深潭、峡谷地形，颇具难度而且需要露营。中级溪谷可以进一步让新手了解溯溪的实质意义；三是高级溪谷，长度在2000米以上，需要4天至5天以上行程，有高大瀑布、深潭、峡谷地形，具有较大难度而且需要露营，特别需要技术熟练和体能良好者才可尝试。
b. 搜集资料
参加溯溪活动之前，应阅读有关溯溪技术的书籍，学习各项攀登技术。由等高线图可判断溪谷地形，选择行进路线，紧急撤退路线以及临近登山路径、宿营、交通等资料，以备回程使用。
c. 决定路线
预先确定溯行路线、下山路线、预备路线紧急撤退或替代用。并确定紧急联络措施，将紧急撤退方案及联络方式等详细资料备份留给参与人员。遇困难地形时，谨慎选择可行路线前进，可借助地图、指北针与高度计来断定。
d. 熟记地图
在野外活动，一定不要忘记带地图和指北针。没有地图，就无法顺利前进。山名、高度以及现在位置、路线状况、行程时间、休息地的位置等各种情报，无不来自于地图。没有指北针就难以辨明方向，所以应该确实收藏好这些随身携带的宝贝。
除了地图之外，仍应携带旅游指南等资料，便于紧急时不至于束手无策。有经验的溯溪者均主张不可一手持旅游指南、一边行进。在计划阶段就应该进行路线研讨，把预定路线的沿途状况牢记脑中，并将有关重点均如实记载于笔记本上。做到即使不看旅游指南，对有关地形、地貌亦了如指掌。
e. 队伍的组成
溯溪活动一定要组队结伴，切忌单独进入溪谷中。不论是新手或是老手，均不宜单独冒险溯行。队员里有资深经验者的指导是非常重要的，原则上新手不宜超过全队1/3。一般溯溪探险以5到7人为宜，稍具难度的溪流可至10人。若为郊山、大众化溪谷可多至20人左右，若人数过多，不但溯行时间会拖延，照顾不易反而不便。并需依队员专长进行职务分配：如绘图、泳渡、攀岩和记录等。
f. 注意安全
要避免在水急或水深处取水、饮水。尤其应小心水边石块上的青苔，避免不慎踩踏在青苔上，滑落水中而发生溺水事故。发生意外事件时不可慌乱，一定要视情况的轻重缓急，决定继续前进或撤退中止活动，从而将伤害减低至最小的程度。绝对不可以摸黑赶路，因为溪谷中高低不平，极容易失足受伤。
g. 了解天气
天气转坏时，一定要及早考虑所去溪流及上游地区的天气情况，尤其是南方山区及多雨地区。因为有些时候在上游下一点雨就可能导致山洪暴发，而山洪暴发是溯溪者所面临的最大危险。当天气不好或下大雨时，应当绕开需涉水过河的路线。若发现河水上涨，不可冒险强行涉过。
h. 谨防雷电
雷雨时谨防电击，记住要远离大树和水边，尤其不可站在水中。金属物品，如刀等不要带在身上。不要站在开阔地，使自己成为最高点。停止钓鱼，收起钓竿，来不及时则放在一边。无线电或收音机等物品，暂时关闭电源并离身。
B 跋山涉水
溯溪是一项休闲活动，但也可能是一项冒险的活动，因为溪谷的地形崎岖不平，激流、深潭和瀑布不断映入眼帘。河流是溯溪运动时常遇到的障碍，有的河流缓缓而过，清澈见底；有的河流则是水流湍急，险象环生。有句古话：人不可能两次渡过同一条河流。当然从哲学意义上说是有一番道理的，但从自然角度来看又何尝不是如此呢？每条河流每天都要面对不同的天气变化，连日下暴雨河水就上涨，溯溪者又怎能仅凭经验就贸然行事呢？何况你要面临的不是同一条河流，而是许多新的、不知名的大大小小的河流。因此，溯溪者时刻要记住：对大自然要保持一份敬畏之情，以一个“自然之子”的心态去了解大自然、接触大自然、爱护大自然，而不是破坏大自然、污染大自然和征服大自然，这样你才会充分享受到大自然带给你的快乐、惬意和满足。
溯溪过程中，由于地形、地势等原因需要选择合适的地点渡河。面对河流，你该如何涉水渡河呢？
你要先对河流进行一番“侦察”，做到心中有数。先要了解河道的深浅、流速以及河底的结构。仔细观察之后再确定渡河的地点和方法。
涉水渡河要选择河水较浅、水流平缓、无暗礁、暗流和漩涡的地点。如果水深过腰、水流速度超过每秒钟4米的急流时，不要无保护地涉水过河。涉水过河时，如果河底是淤泥底，应脱去鞋袜，赤足过河。
山区河流通常水流湍急，水温较低，河床也坎坷不平，涉渡时要有适当的保护。可以手持一竹竿、帐篷杆、树枝等支撑在水的上游方向。或在河两岸石块或树木上拉架一条绳索，涉渡者手抓绳索或将安全带通过绳套和铁锁挂在绳索上过河。遇有较大的河流，不要轻易涉渡，可就地取材制作漂渡工具，如竹筏、木排或简易救生衣等。
溯溪可以由峡谷溪流的下游到上游，直至顶峰。或者选择一段溪流溯行，行露营垂钓之乐，赏飞瀑峭壁之巍峨，享幽谷密林之恬静。古人云：仁者乐山，智者乐水。集山水与一体的溯溪活动，能够体会多少仁与智的深远内涵！