肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青②见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
① 本词作于宁宗庆元三年元宵节，题为《元夕有所梦》。
② 丹青：颜料。代指画作。
本词名为记梦，但实际上全是醒来后的愁怅与伤感，从内容上看似是忏情之作。
肥水流无尽，此情悔无期。姜夔似是与此女相恋，但二人本即不可能在一起，于是才有了这么多年的悲剧。如今情已铸、错已成，再讲什么也晚了。“梦中未比丹青见”，作者时已不惑之年，而多情事显是少年为之，那么二人当有多年未曾见面了，昔日的容颜如今都已在印象中模糊，唯有那个人在脑海里却是越来越深刻。词人未有丹青妙笔可以将所思之人画作，只盼在做梦时得见一面，然而不巧的是独守凄苦连睡也睡不安宁。其实画是很容易作的，但是即便词人会画他能画出来在身边存着吗？这显然不可能，毕竟还有礼教之防，再者这对对方也不是很好，所以只有心中默默的相思。
相比上片惊梦之伤，下片写的更加含蓄，也更深沉。愁苦多了、未老先斑是很常见的情况，但“人间别久不成悲”一语成千古，耐人寻思。别离已久若是情淡了不再悲倒也好说，但从上阙看词人显然未能忘情，那么为什么不再悲伤了呢？正因为无时无刻不在思念，人仿佛也与悲伤同化了，融为一体，悲即是我，我即是悲。而不能再悲，其悲之深、之久、之无复，令人闻而自寒。结语两情，非止孤伤，两情同伤伤更胜，不止伤己，还要忧人，悲郁之情不可断绝。
【鹧鸪天】
己酉之秋，苕溪记所见。
姜夔
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜①，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长嚬②，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼③一缕云。
① 鸦头袜：指前面绣有鸦的袜子。
② 嚬：同“颦”，蹙眉状。
③ 西楼：意同青楼。
姜夔为人淡远超脱，不汲汲于富贵，也不戚戚于得失，其诗词集中几无酒色征逐之作。然而，白石亦非不食人间烟火的枯木寒岩，诗词、音乐、书法多有所好。因受敬重，常有人周济，有时生活不错，每饭必有食客，家中图史翰墨不计。当然，最终还是一介寒士。白石对于女子似乎是抱着一种欣赏的态度，占有之念甚薄，因而感情也就更真实、更纯粹。
这首词作于1189年，词人时年三十四岁。秋日吴兴苕溪渡口，词人偶见一位风尘女子，这一见不打紧，细细打量，竟又惹出不少伤感。女子之品如何不得而知，但貌必甚佳，且举止不俗。在词人看来如是品貌之才女正应是京洛风流绝代人，如何到得苕溪这里？但这疑问也有存着了，因为二人似乎并无交流，词中也只是单纯的描绘和想象而已。
整首词把这位女写得超凡脱俗，风流情态直追曹子建的洛水女神，鸦头袜凌波缥缈，绰约形态依晰可想。但自古红颜多薄命，乍笑长颦之下，足见遭遇不佳。写至篇末，“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云”。似乎就不像在说此女一人了，而是千万风尘女子的共同命运，正当年华却无人欣赏，空付光阴西楼之上，可哀，可怜！
【踏莎行】
自东沔来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作。①
姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软②，分明又向华胥③见。夜长争得④薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南⑤皓月冷千山，冥冥归去无人管。
① 东沔：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。丁未元日，孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。
② 燕燕、莺莺：本女子名，后多用以借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”
③ 华胥：梦里。《列子·黄帝》：“黄帝昼寝而梦，游于华胥氏之国。”
④ 争得：怎得。古时“怎”亦作“争”，常通用。
⑤ 淮南：指合肥。
白石词格调“清空峭拔”，犹如“野云孤飞，来去无迹”（张炎《词源》）。其生平亦如孤飞的野云，飘泊不定。安徽合肥曾有小居，“我家曾住赤栏桥”（《送范仲讷往合肥》)，并在那儿有过一段恋爱史，他有好几首词都是为此而作。姜夔写恋情以蕴藉深挚见长，别创一格。这首词，用记梦方式诉述内心深情，无论在艺术构思或者描写手段方面都有独到之处，十分引人注目。
姜夔二十多岁时在合肥结识了一位女子，但由于他行踪不定，聚少离多，往往聚会以后又赋别离：“韦郎去也，怎忘得，玉箫分付，第一是早早归来，怕红萼无人为主”（《长亭怨慢》）。两地相思的离恨也就经常在他笔下出现，尤其是后来此女出阁，白石心中无主，更是怅惘。
词于丁未元日写成，正是大年初一，而他还在外漂流，可见孑然一身、四海为家之状了。本篇虽然感伤，但细味其中，情意更浓。上片写梦境，但不先说破，却着力刻画伊人形象，如见其人，如闻其声。然娇好不再，人已去矣，空落梦中会。我今相思，伊人何处？“夜长”二句转述女子思春之苦，两情宛然。下片梦醒以后睹物思人，暗想离魂相会。“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”人去月孤，为情所伤，悲覆千山而无人可解，只由得悲来戚去，刻摹可谓一绝。
王国维对姜词多贬语，但对本词结尾两句却特别推重：“白石之词，余所最善者，亦仅二语：‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。'”（《人间词话》）以物状情，其中深处，又怕不止如许了。
【满江红】
姜夔
仙姥①来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭②，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁③雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒④。又怎知、人在小红楼，帘影间。
① 姥：音母，老妇。
② 轭：驾车时套于畜颈上之曲木。
③ 六丁：道教称供天帝役使之阴神为六丁，阳神为六甲。《云笈七签》卷十一云“神华执巾六丁谒”，原注“六丁者，谓六丁阴神玉女也”。
④ 曹瞒：曹操，小字阿瞒。
《满江红》，入宋以来作者多以柳永格为准，大都用仄韵，这首改作平韵，声情遂发生较大的变化。词成于宋光宗绍熙二年春初，前有小序，详述了其中原委：
《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪。辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“土人祠姥，辄能歌引词。”按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：”春水方生，公宜速去。”操曰“孙权不欺孤”，乃撤军还。濡须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。
宋有两位词人深通音律，一是周美成，婉约派之集大成者，词韵最工，向奉以为准则；二即是姜白石，自作无律之词而能为之谱曲，成《暗香》、《疏影》之名作，功力可见一斑。所为序中云《满江红》原韵有不协之处当是确语。“无心扑”一例，见于周邦彦《满江红》“昼日移阴”一片：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑。”歌者将“心”字融入去声，用的是“融字法”。为免融字之烦恼，以求协律，词人改仄为平。仄韵《满江红》多押入声字，激越豪壮，如岳飞之“怒发冲冠”，但宋词曲牌中大部分都是柔曲，很少有《破阵子》之类的豪音，那么这激越之词显是不合调的了，改为平韵，顿感从容和缓，婉约清疏，宜其被善男信女用作迎送神曲而刻之楹柱了。
词中塑造了巢湖仙姥的形象，庄肃可敬，又不让人畏怕，十分和蔼，遐古看今，未述其威而仙姥之法力毕现。上片以出行从驾大事铺排，极述其华贵；下片牵合古事，平填无边法力。“却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒！” 南宋王朝也正是依靠江淮阻止金兵南下的，隐隐夹杂现实之痛。
【长亭怨慢】
姜夔
予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后片多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？”①此语予深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎②去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼③无人为主。算空有并刀④，难剪离愁千缕。
① 桓大司马：指桓温。《世说新语·言语》载桓温北征，经金城，见前所种柳皆已十围，曰：“木犹如此，人何以堪！”而题序所引“昔年种柳”以下六句均出庾信《枯树赋》，并非桓温之言，此或是姜夔偶然误记。
② 韦郞：即韦臯。据《云溪友议》载，韦臯与玉箫女临别际赠以玉指环，约七年再会，八年，不至，女绝食而殁。
③ 红萼：红梅。喻恋人。
④ 并刀：古代并州出产的剪刀以锋利著称，故云。
据夏承焘《姜白石词编年笺校》中《行实考·合肥词事》的考证，姜夔二三十岁时曾游合肥，与歌女姊妹二个相识，情好甚笃，其后屡次来往合肥，数见于词作。光宗绍熙二年，姜夔曾往合肥，旋即离去。《长亭怨慢》词，大约即是时所作，乃离合肥后忆别情侣者也。
上片咏柳。春事已深，柳絮吹尽，到处人家门前柳阴浓绿。这正是合肥巷陌。“远浦”二句点出行人乘船离去，“阅人”数句又回到说柳。长亭别地，人自伤情，可柳树青青依旧。以无情衬有情，更见情深。
下片乃是表自己的恋慕之情。“日暮”三句写离开合肥后依依不舍。唐欧阳詹在太原与一妓女相恋，别时赠诗：“高城已不见，况复城中人”。“望高城不见”即用此事，正切合临行怀念情侣之意。临别时，向情侣表示，不忘玉环分付，自己必将重来，足见白石于此用情之深。末两句是情侣叮嘱之辞。虽有玉郞承意，但女子还是不放心，要姜夔早早归来。“怕红萼无人为主”，这正是“第一”加重所为。因为歌女社会地位低下，到时身不由己，恐也说不得了。这半片词写自己惜别之情，情侣属望之意，凄怆缠绵。陈廷焯评此词云：”哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。”（《词则·大雅集》卷三）亦可为注矣。
姜夔少时学诗取法黄庭坚，后弃去，自成一家。但是，他将江西诗派诗法融于词中，生新峭折，别创一格。男女相悦，伤离怨别，本为唐宋词中常见，但是姜夔所作的情词屏除浓丽，着笔淡雅，借物寄兴，旁敲侧击，虽或失于回环幽曲，但亦无沾滞浅露之弊。
【淡黄柳】
姜夔
客居合肥南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此片，以纾①客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻，看尽鹅黄嫩绿②，都是江南旧相识。
正岑③寂，明朝又寒食④。强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕⑤飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
① 纾：即抒。
② 鹅黄嫩绿：指初生柳蕊或柳枝。
③ 岑：高。
④ 寒食：节令名，清明节前一天（或说清明前两天、三天者尽有之）。相传起于晋文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。节后另取榆柳之火，以为饮食，谓“新火”。
⑤ 燕燕：双关，见前。
宋光宗赵绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年春天在合肥写的。如小序所说，作者写这首词的目的是”以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。
上片从巷陌凄凉着笔，作者作此词期间，南北气氛紧张，而合肥离南宋的防线正不甚远，乃所谓“边城”。边城也即意昧着“空城”，南宋朝廷的战斗力人尽皆知，想指望他们抵搞金兵是不太可能了，所以百姓一般都远奔他乡图活。一个“空”字道出城内萧条冷落，而词人之心亦未尝不如是，清角吹寒之景，更添悲情。“马上单衣寒恻恻”，此时正当初春，黄绿业发，看后文更详，但春寒料峭，更为伤人，何况词人心中又是一腔冷气呢！“江南旧相识”，流露出淡淡的思归情绪。
过片“正岑寂”，紧承上文空城寒角，再点明时令，转入寒食节。清明是我国一大鬼节，寒食临近，且是悼亡之节，不兴火烛，亦有哀氛。哀情、哀景、哀时、再添多思肠一副，此中之哀不问可知，写景述事倒显得淡了。
全词意境凄清冷隽，朴素自然，用语清新质朴。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。纵情景何如，无乖我心之戚。
【点绛唇】
丁未冬过吴松作
姜夔
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略①黄昏雨。
第四桥②边，拟共天随③住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
① 商略：评论。
② 第四桥：吴江城外甘泉桥旧名。
③ 天随：唐陆龟蒙自号天随子，作者常以之自比。
俞平伯先生论历来为人重视的张炎对白石的评语（如”清空”、”清虚”、”骚雅”，如”野云孤飞，去留无迹”）道，”似乎被他说着了，又似乎不曾，很觉得渺茫。”（《唐宋词选释·前言》）这首词是淳熙十四年（1187）作者经吴松至苏州时所作，时由杨万里介绍去见范成大。上片写景，哀调势定，下章绘人，吊古伤情，又一篇凄苦之词。
隋唐以来，儒、佛、道三教合流已成趋势。白石诗词，标榜“非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙”的“自然高妙”，主张“求与古人合，不如求与古人异；求与古人异，不如不求与古人合而不能不合，不求与古人异而不能不异”。白石所说的“自然”，与“道”很相近，后其流寓浙江吴兴（湖州），慕白石洞天之名，遂自号白石道人。姜夔思想上倾向道家是很明显的，屡试不第、终身布衣，身无所托，而南宋国势又不振，家国身世之殇都将他引入道德玄妙之境。这在其作品中不能不有所流露。
本词即是一例，在伤家伤国伤世事之中，自有随陆天随同隐求乐之心。但是，我们不得不承认一个事实，婉约派的词人心思都太细腻了，情感了解的太深了，以至陷于无法自拔，所以姜某人虽透些许出世之心，但实际还是一介清高凡夫，无法远离世俗情态。
【庆宫春】
姜夔
绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹①，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬复与俞商卿、张平甫、朴翁自封禺同载诣梁溪，道经吴松。山寒天迥，雪浪四合。中夕相呼，步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此片，盖过旬涂稿乃定。朴翁咎予无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡，予亦强追逐之。此行既归，各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮悉渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末②。那回归去，**云雪，孤舟夜发。伤心重见，依约眉山③，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明珰④素袜，如今安在？唯有栏干，伴人一霎。
① 垂虹：《吴郡图经续志》：“吴江利往桥，庆历八年，县尉王廷坚所建也。……桥有亭曰垂虹。”
② 木末：指树叶。自楚辞有“洞庭波兮木叶下”来，后人多喜用之。
③ 眉山：黛眉之色青，如山，故谓之眉山、眉峰云。
④ 珰：玉耳饰。
《文心雕龙·知音》：“慷慨者逆声而击节，蕴藉者见密而高蹈，浮慧者观绮而跃心，爱奇者闻诡而惊听。”此词小序谓诗友长于奇诡，今“予亦强追逐之”，然而，很明显，这首《庆宫春》风格沉郁，丝毫不见奇诡气息，虽然白石创作态度十分认真，“过旬涂改乃定”，但仿作不合格却是一个不争的事实。性自使然，这也莫能奈何。
缪钺《论姜夔词》谓：“同为忧国哀时之作，稼轩词如钟鼓镗之响，白石词如箫笛怨抑之音。”白石爱国忧民深切，与辛弃疾等力主恢复北土，但他的个人风格使其诗词不像豪放词那样能大声疾呼、正面攻坚，往往回肠九转，意在言外，细味则又在其中矣。
此次白石与张、俞、葛同过吴松，四人所作诗词编为一卷《载雪录》，时人题句有“乱云连野水连空，只有沙鸥共数公。”“诗宗峥嵘照眼开，人随尘劫挽难回。”点明《载雪录》虚明静净之境并非真空。《庆宫春》虽无奇诡，但过旬工笔显也没有白费，其中颇有一些平素在白石词中见不到的放疏狂之语。“老子婆娑，自歌谁答？”这让我们看到文士特有那种狂放不羁。而这首词意显不仅止于塑造出一群啸傲江湖的高士，箫笛怨抑，忧愤深广。
【齐天乐】
黄钟宫
姜夔
丙辰岁①，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予裴回②茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都③呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎④先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺⑤，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山⑥，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵⑦。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。⑧豳诗⑨漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。（原注：宣、政间，有士大夫制《蟋蟀吟》）
① 辰岁：
② 裴回：同“徘徊”。
③ 中都：指汴京。
④ 庾郎：庾信字兰成，梁时人，使北周，羁留长安。明帝、武帝并雅好文学，及陈氏与周通好，南北流寓之士，各许还其旧国。武帝唯放王克、殷不害等，信惜而不遣。信虽位望通显，常作乡关之思，乃作《哀江南赋》、《愁赋》以致其意。《愁赋》之文不传，残文有“谁知一寸心，乃有万斛愁”句。
⑤ 铜铺:门环上的铜制兽首。
⑥ 屏山：屏风。
⑦ 砧杵：捣衣之具。
⑧ 候馆：郊外的宾馆。离宫：帝王行宫。
⑨ 豳诗：指《诗经·豳风·七月》篇：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”
秋日蛩鸣自古视为穷苦之声。豳风所载，明写地点，暗中实写步步紧逼的哀鸣。杜甫《促织》诗云：“促织甚细微，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。”即《七月》意境。唐开元、天宝后兴起的斗蛐蛐之风，盛行于南宋都城，小序据实言之，述于词中则愁冷哀凉，尽展蟋蟀之凄吟与一心忧国之思。
凉雾布华林，蛩鸣惹悲思。人于其中，先忆愁事。想当年庚信去国怀乡之苦，念今朝随时倾覆之忧，哀音再诉，不可断绝。蟋蟀鸣，懒妇惊。听音知家穷。妇人尚知此，而与国者不虑，叫人可悲可叹，可发一笑。
风雨暗涌，蛩音和杵，警意甚浓。而人不解语，行围打猎、吟风咏月依旧，声声空言，伤心怕不止小虫而已。而治国者如稚子般只图玩乐，呼灯补蝉，却怎知音鸣为谁苦！末了说“写入琴丝”，再言北宋徽宗亡国前夕士大夫制《蟋蟀吟》一事，往以为来，作意更明。
张鎡，与其兄同为名将张俊之孙，张俊后期附秦桧成和议。张氏弟兄与白石深交，张鎡兄曾欲割其无锡之膏腴田庄赠白石以济其穷。白石于宴间旁敲侧击而终不直言虽文风所至，与此情亦不无关联。张鎡同时之《满庭芳·促织儿》，即序中提及者，一派沈耽旧乐之殇，无丝毫意气。
【念奴娇】
姜夔
予客武陵，湖北宪治①在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日**舟其间，薄②荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻③丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。●④来吴兴，数得相羊⑤荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂⑥人未到，水佩风裳⑦无数。翠叶吹凉，玉容⑧销酒，更洒菰蒲⑨雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣⑩寒易落，愁入西风南浦⑾。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田⑿多少，几因沙际归路。
① 宪治：提点刑狱官署。
② 薄：同“迫”，迫近。
③ 寻：一寻八尺，亦有七尺之说。
④ ●：发语词。
⑤ 相羊：犹“徜徉”。
⑥ 三十六陂：陂，池塘；三十六，虚数，谓其多也。
⑦ 水佩风裳：指美人衣饰。
⑧ 玉容：荷花。
⑨ 菰蒲：浅水生植物。
⑩ 舞衣：指荷叶。
? 南浦：本义为南面水边，后常用以称送别之地。《楚辞·九歌·河伯》有“送美人兮南浦”。王逸注曰“愿河伯送己南至江之涯”。江淹《别赋》有“送君南浦”。张铣注曰“南浦，送别之地”。
? 田田：荷叶相连貌。古乐府《江南曲》有“莲叶何田田”。
白石词爱写梅荷，梅劲荷清，颇负清高自赏意。
词意荷花之神如野云孤飞，去留无迹，旨在高洁，却并不清冷，因以“闹红一舸”起笔，见游人画船其中，“与鸳鸯为侣”，虽未与之，而自得其乐。“三十六陂人未到，水佩风裳无数”，极写荷花的风神韵致，水为佩、风为裳，飘洒出尘，神仙之态。人在不在似并无干紧要，其情固如是也，高洁一见。而“人未到”一语，全词由繁华世事中脱尘而去，自入其佳境也。风吹花动，浮浪丝雨，平添情趣几分，而花枝“嫣然摇动”，直令“冷香飞上诗句”。至此，荷花之绝美光华尽展眼前。
换头从日暮荷叶写起，气氛稍异。时逝光暗，行将别远，而反谓“情人”不忍遽然凌波去也，虚实间煞有介事。“恐舞衣寒落”与“老鱼吹浪”，如荷之有情，如人之有意。别期已至，意有尽而情不绝，田田不知几何。
白石论诗主张“精思”，他以诗词为“陶写寂寞”之具，讲求句意深远，音调清古和谐。看其词确然如是。
【琵琶仙】
姜夔
《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶①。歌扇轻约飞花，蛾眉②正奇绝。春渐远，汀洲③自绿，更添了、几声啼鴂④。十里扬州，三生杜牧⑤，前事休说。
又还是、宫烛分烟⑥，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚⑦。千万缕，藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关⑧，故人初别。
① 桃根桃叶：王献之二妾名。
② 蛾眉：眉细如蛾须，乃谓蛾眉。代指美人。
③ 汀洲：水中小洲。
④ 啼鴂：鸟名，又作“鹈鴂”，即杜鹃。
⑤ 扬州、杜牧：指杜牧游扬州、狎妓赋诗事。
⑥ 宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”
⑦ 榆荚：韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”
⑧ 阳关：阳关，古关名，今甘肃敦煌县西南。古曲《阳关三叠》，又名《阳关曲》，以王维《送元二使安西》诗引申谱曲，增添词句，抒写离情别绪。因曲分三段，原诗三反，故称“三叠”。
本词为姜夔于淳熙十六年湖州春游所作，怅触少年之情。萧时父，诗人萧德藻的子侄辈，萧德藻赏识白石，时常周济，并以侄女妻之。
白石与友人在湖州春游，惊刮一面，迎来的小艇上，有女子恍似日夕相思的合肥旧识。同为姊妹二人，因以桃根桃叶为譬。“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。”所谓日有所思，夜有所梦，虽然不是在梦中，但白日即引思绪，可见二人在白石心中份量。红颜知己，不仅是恋情，亦是知交，非是不至于如此。再临江淮，其人已杳。情未已，恨无期，兹此白石魂梦终生不尝舍之。“肥水东流无尽期，当初不合种相思。”（《鹧鸪天》）
离愁怅恨不禁使词人想起杜牧之当年，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。但实际上在此一方面他还远不够格，杜牧日夕流连烟花巷里，十年方出，狎妓放浪，疏甚沉迷；而白石公不过与两位女子交笃，余未再多闻风流韵事，比未尽当。然忆“三生”之事，天各一涯，别情难解。
下片细言三生情愫。其《淡黄柳》小序说合肥多柳，“客居合肥城南赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。”故词人的咏柳之作几乎都与怀念二女有关。丝丝柳色总关情，所以下片隐括唐人咏柳三诗，并非无心之辞。前事休说偏要说，这正是词之为体，“要眇宜修”。
【探春慢】
姜夔
予自孩幼随先人宦于古沔，女须①因嫁焉。中去复来几二十年，岂惟姊弟之爱，沔之父老儿女子亦莫不予爱也。丙午冬，千岩老人约予过苕，岁晚乘涛载雪而下，顾念依依，殆不能去。作此曲别郑次、辛克清、姚刚中诸君。
衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台②走马。谁念漂零久，谩③赢得幽怀难写。故人清沔相逢，小窗闲共情话。
长恨离多会少，重访问竹西④，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶⑤。无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来？梅花零乱春夜。
① 女须：即姊姊。
② 章台：汉长安章台下街名，以秦时所建之章台而名，繁华游冶之地。唐许尧佐《章台柳传》写章台妓柳氏故事，后多以“章台”代柳，亦有以代妓院者。
③ 谩：徒然。
④ 竹西：指扬州，详见《扬州慢》。
⑤ 游冶：取欧阳修“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”（《蝶恋花》）之意。
白石幼年随父游宦汉阳（古沔），父逝依姊，后往来湘鄂间。此词作于淳熙十三年冬，乃应千岩老人萧德藻之约赴吴兴际，白石时方三十二岁，而有“老去不堪游冶”之语，盖忏情事已是久远。
白石深于情，此次一别古沔计不能复返，故依依不能舍去。“拂雪金鞭，欺寒茸帽”，与上荒寒冬景，为多情之人更增情伤。当此际，人一伤情总思旧，思旧无过两红颜，这似乎已成白石公定式。回忆多年在外漂泊，“漫赢得幽怀难写”，戚戚之间总有隐思。白石与一些著名文人和官僚交往（如萧德藻、陆游、辛弃疾、范成大、杨万里、朱熹、张鎡弟兄），并非为打秋风沾金光，意气相投，外物何能干之？白石漂零一生，清苦至死，足见其高节。
郑次，《汉阳县志》八隐逸传：“隐居郎官湖上，不求闻达，善言名理。”白石诗：“英英白龙孙，眉目古人气。”辛克清，《汉阳县志》入文学传，白石诗：“诗人辛国士，句法似阿驹。别墅沧浪曲，绿阴禽鸟呼。”姚刚中，白石诗道：“平生子姚子，貌古心甚儒。”可见在沔交游者都是一些隐逸贤人，高节之士，意气相投者。如今一别，他年相见无期，不能不令人伤感。而现在自己虽觉“老去”，但正当壮年，诸事还须奔波，亦不得不然。下片主要前瞻，应千岩老人约去湖州，不堪游冶，或是颇有些抱负的。
【解连环】
姜夔
玉鞍①重倚，却沉吟未上，又萦离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。②柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。
西窗夜凉雨霁，叹幽欢未足，何事轻弃？问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿③灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月，照伊自睡。
① 鞍：或作“鞭”，用“骑马倚斜桥”（韦庄）意。
② 大乔、小乔：三国时东吴“桥公两女，皆国色”（《三国志·吴志·周瑜传》），人称大桥、小桥。“桥”常又作“乔”。此指合肥二女。
③ 水驿：南方多水，水陆兼通，三国时始有以船为驿站之事，后朝沿用。
合肥旧事白石铭记一世。萧德藻把侄女嫁与姜夔，而他在去结婚时所怀念的却仍是合肥二女，其中究竟，怕只有三人心知了。此词编年在绍熙二年，词人时年三十七岁，是年春夏曾两度赴合肥，然人去楼空，音信亦渺，后遂无合肥踪迹。
本词从内容上来看算是多年旧情的一个总结，但并非告别，别的只有故地而已。“玉鞍重倚”，再临故桥。韦骑马倚桥，“满楼红袖招”；姜倚马于桥，人去楼空讯渺。旧地重游，必有所为，而人非复当年，能不揪心？再闻桥边楼上，声管笛箫，忆起初识旧事，隔帘半面，羽扇轻招，妆虽淡，知己何干？情意绵绵。
下片紧承上事，痴情转为怨念。“西窗夜凉雨霁，叹幽欢未足，何事轻弃？”孤芳冷馆，宵深不寐，一别会无期，在词人是一生怅惘，在佳人是终世怨念。“问后约、空指蔷薇”，回忆最后一次会面临别情景，三人似都已知此缘难续，黯默忍言。“算如此溪山，甚时重至。”此情此景此际人，恐再无一会处。“水驿灯昏，又见在、曲屏近底。”如梦似幻。
初识终别最难忘，此处这是选取这两个场景作为一别旧地的纪念，但何时能将旧情别去，以词人这副性情怕只有来生了。
【扬州慢】
中吕宫①
姜夔
淳熙丙申至日②，予过维扬③，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟，予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离④之悲也。
淮左⑤名都，竹西⑥佳处，解鞍少驻初程。过春风十里⑦，尽荠麦青青。自胡马窥江⑧去后，废池乔木⑨，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏⑩，算而今重到须惊。纵豆蔻词工⑾，青楼梦好⑿，难赋深情。二十四桥⒀仍在，波心**、冷月无声。念桥边红药⒁，年年知为谁生？
① 中吕宫：此调为姜夔自度曲，后人多用抒怀古之思。又名《郎州慢》，上下两阕，共九十八字，平韵。
② 淳熙丙申至日：淳熙三年的冬至。
③ 维扬：即扬州。
④ 黍离：《诗经·王风》篇名。平王东迁，有周大夫过故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》志哀，后世以表亡国之痛。
⑤ 淮左：淮东。扬州是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名都”。
⑥ 竹西佳处：亦指扬州。杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”宋人于此筑竹西亭。
⑦ 春风十里：此泛道扬州风景。杜牧《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⑧ 胡马窥江：1161年金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边上瓜洲渡口。
⑨ 废池乔木：废毁的池台，残存的古树。乱后余物，更显城中荒芜，人烟萧条。
⑩ 杜郎俊赏：杜郎即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”
? 豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。” 豆蔻，形容少女美艳。
? 青楼梦好：青楼，即妓院。杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
? 二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆名胜，沈括《梦溪笔谈·补笔谈》详载；一说专指扬州西郊的吴家砖桥（又名红药桥），“因古之二十四美人吹箫于此，故名”，事见《扬州画舫录》
? 红药：芍药。
姜夔二十二岁时沿江东下游扬州，见一派萧条场面，遂作此篇，今为编年词第一首，即如今看来亦可称其集中名篇。宋高宗建炎三年、绍兴三十年、三十一年，金兵屡次南侵，最近一次隆兴二年，距作此词时只十来年。这时扬州虽不能说是空城一座，但军号时响，炮火不远，人民亦是不多，故而才会对年轻的词人产生如此触动。
本词上下片章法相类，均是兴废、繁华衰落的对比，只是上片比较明显，而下片昔多今少，侧衬较多。
上片记白石所见实景及感受。起笔飘洒轻快，“淮左名都、竹溪佳处”，可见未至维扬前词人或还颇抱希望，冀能一见繁华也未可知。但眼前景象却令人触目惊心，因作此词，词人虚实不一，臆想者居多。若“春风十里”，小序即云，词人过扬州是在冬至，那时节便即是江南，季节上也根本谈不到什么“春风十里”，更不要说多次战祸的破坏了。而“荠麦青青”亦必夸张，江南虽然暖和，但在一年中最冷的时节也应是在雪中，或是有荒草引人吧。但这些显然都是为了对比突现今日扬州之惨状。“清角吹寒”，情景凄凉。
下片继续深化。晚唐杜牧，勾栏院中放浪之事世人皆知。而“重到须惊”，这里面杜某人显是作为一个不羁世俗者出现的，如是之人见此情景亦会怵目，足见变化之大。再引美景乐事，哀情毕现。煞尾，桥边芍药年年开谢，竟不知此仇此恨吗？
本词虽然辞工情切，但纵观看来，笔法仍显稚嫩，少年之愁，毕竟未深。
【暗香】
仙吕宫
姜夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖①。止既月②，授简索句，且征新声③，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃命之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊④而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得⑤、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥⑥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼⑦无言耿相忆。长记曾携手处，千树⑧压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
① 石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。
② 止既月：指住满一月。
③ 征新声：谱新的词调。
④ 何逊：南朝梁诗人，早年为南平王萧伟记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛阳，思之，请再往。抵扬州，值花方盛，逊对树彷徨终日。少陵有诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
⑤ 怪得：惊异。
⑥ 寄与路遥：陆凯寄范晔诗：“折花逢驿使，寄与陇头人。”
⑦ 红萼：指梅花。
⑧ 千树：杭州西湖孤山的梅花成林。
本词与《长亭怨慢》、《解连环》同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。石湖在苏州胥门外，孝宗皇帝赐范为别业，有御笔”石湖”二大字刻于山石，今尚存。孝宗对金国委屈求全，布诏“正皇帝之称，为叔侄之国”，公然愿当“侄皇帝”。范成大是主战派，曾效苏武“提携汉节同生死”出使金国，慷慨大义。孝宗赐这位大学士石湖庄园，意思就是教他寄情山水，好好养老，切莫再过问国事，范在石湖闲居的心情可想而知。
姜夔在石湖住了一个多月，两位文豪会合吟唱，成就千古佳话。其间白石自度《暗香》、《疏影》二曲，咏梅妙处，耳目一新，间或有家国之思，各添幽怨深情。石湖为之击节赞赏，让家中乐工歌女习唱，并以青衣小红相赠，料着可能是聊慰其失恋之苦楚。除夕，白石携小红归湖州，过垂虹桥，值天大雪，有诗云：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”庶几不负友人一番良苦。
二词追踪梅花的幽魂，又非仅咏物。张惠言《词选》谓“首章言已尝有用世之志，今老无能，但望之石湖也。”石湖年长二十余岁，是作者前辈，这说法未免太过牵强，但《暗香》上片似括含了二人中隐痛。何逊渐老，“忘却春风词笔”，二人（尤其是范成大）被迫于山中林棲，过隐士高人的生活，眼见国事日非却无能为力，痛余惟怪眼目太好、心太明了。下片忽然宕开，国事不堪言，身事亦未见好。江国寂寂、夜雪初积，红萼“无言耿相忆”，而今片片吹去，无有丝毫痕迹。身愁国怨友人恨，一并融入伤心词曲。
【疏影】
姜夔
苔枝缀玉①，有翠禽②小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹③。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。④
犹记深宫旧事⑤，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋⑥。还教一片随波去，又却怨玉龙⑦哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅⑧。
① 苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。”
② 翠禽：用罗浮梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师侠游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香龚人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。”
③ 无言自倚修竹：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
④ 昭君四句：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风雨，环佩空归夜月魂。”
⑤ 深宫旧事：用寿阳公主梅花妆事。
⑥ 金屋：《汉武故事》载武帝幼年为胶东王时对姑母道：“若得阿娇，当作金屋贮之。”
⑦ 玉龙：笛名。韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆。”正合本词上下用事。
⑧ 横幅：即画幅。晚唐崔橹《梅花》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”
本篇与上章同时写成，同为咏梅，但其中旨趣甚幽，失于隐晦，至今无有定论。或谓赞友，或谓怀旧，或言故君之思，纷纭复杂，莫名其妙，词中一转再转，致事事可说，但显又未止一事。敝意或心中思絮杂乱，一并涌浮，这两首词本即是无意之作，不按词谱，率意成形，先词后曲，那么其中的身影杂乱、不知所云处也就可以解释了。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。”看下无言倚竹之说，当是念及旧情的老病又犯了。想佳人所在“篱角黄昏，无言自倚修竹”，与杜少陵笔下佳人怨妇如出一辄，忏情之意更明。而下句所言，借昭君出塞、远嫁番邦故事来喻佳人今况，相会无期，伤悔交集。玉人清影，挥之如何得去？
过片转忆“深宫旧事”，写友人之遭际。东风不管盈盈，金屋已自先安排，将范成大“承皇旨”安居一事委婉道来，含蓄不尽。而“玉龙哀曲”再忆昭君旧事，这与前片显然有所差异，上章无心之引作成下片有心之言，二帝蒙尘旧事忽过眼前。然而，有心无心，最终还作一场空，尽“入小窗横幅”。凄怆之感顿生。
全篇意虽轮转，但咏梅之意却未断，然烦乱思肠，亦不能不令人为之百转。
【沁园春】