【斗百花】
柳永
煦色韶光明媚①，轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜②，帘幕闲垂风絮。春困厌厌、抛闲斗草工夫③。冷落踏青心绪，终日扃朱户④。
远恨绵绵，淑景⑤迟迟难度。年少傅粉⑥，依前醉眠何处！深院无人，黄昏乍拆秋千⑦，空锁满庭烟雨。
① 煦色：和煦的春色；韶光：春光。
② 蘸：沾染；烟芜：此处指如烟的杨柳。
③ 斗草：一种游戏，又名斗百草。
④ 扃：关闭。
⑤ 淑景：好景。
⑥ 年少傅粉：对美男子的称呼。
⑦ 乍：刚；拆：解开。
这是一首书写春日闺怨的词作。
开篇四句是对春日的景致描写，由总到分，由远及近，层层展开，极富有层次感。“煦色韶光明媚”，春光明媚、春色和煦，是对春景的总括性的语言。“轻霭低笼芳树”，远处，薄薄的雾霭低低地笼罩在绿树之上，翠色迷蒙。“池塘浅蘸烟芜”，池塘边的杨柳随风微微拂动，池塘之上仿佛浅浅地蘸上了朦胧的烟芜。“帘幕闲垂风絮”，帘幕低垂，一任柳絮在帘外轻舞，由低垂的帘幕读者可以想象到帘幕之内的女子。此时的她“春困厌厌、抛闲斗草工夫。冷落踏青心绪，终日扃朱户”，美好春景之中的她无心斗草、无意踏青，整日关着门户，情绪恹恹、无精打采，上阙可谓是典型的以乐景写哀情之法，欢娱春色之中更显出女子的孤寂聊赖，此处词人只是描绘出女子的状态，而未曾道明其中缘由，下阙之中词人以含蓄的笔法予以交代。
“远恨绵绵，淑景迟迟难度”，她恨意绵绵，无以排解，便觉得这大好春光都令她度日如年。“年少傅粉，依前醉眠何处”，是她对薄情郎的想象，此时的他又该是酒醉醺醺，在花柳之地风流缠绵吧，女子的无奈、伤痛、怨愤之情蕴于其中，词至此为止方点出女子恹恹无绪、恨意绵绵的原因所在——情郎远去且又寡义薄情，深情怀恋而又暗暗怨恨。“深院无人，黄昏乍拆秋千”，深深庭院，空落无人，黄昏之时，女子乍解秋千，内心的寂寥可见一斑。“空锁满庭烟雨”，以景结情，给人无尽的回味，正如沈义文所言“结句需要放开，含有余不尽之意。以景结情最好”。（《乐府指迷》）
【昼夜乐】 忆别
柳永
洞房记得初相遇，便只合长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。况值阑珊①春色暮，对满目乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉，算前言总轻负。早知恁地难拚②，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉③千度。
① 阑珊：衰落、消逝。
② 恁地：如此、这样；拚：忍受。
③ 攒眉：皱眉。
此词用叙事的方式、明晰的语言抒写词中女主人公对往昔深深怀念和对离别无比伤感的情绪。
“洞房记得初相遇”，直接他们的初次“相遇”写起，“记得”二字说明女主人公对这次美好的相遇念念不忘。既然如此美好，当然期望也理所当然地认为“便只合长相聚”，应该长相厮守、共度良宵。接下来笔法突转，愿望未能成真，事情不如人意，“何期小会幽欢，变作别离情绪”，但这“小会”这“幽欢”未能长久，换作了“别离情绪”，“何期”二字体现出深深的失望与悲戚。“况值阑珊春色暮，对满目乱花狂絮”，此时此刻春色阑珊，满目萧瑟悲凉，沉沉暮色、残花乱舞、柳絮狂飞，这样的环境给凄苦愁闷之人更添悲痛愁苦。“直恐好风光，尽随伊归去”，把“好风光”和心中思念的“伊人”（此指男性）联系在一块，似乎伊人陪伴在身边之时，风景也美好动人，而一旦伊人离去，美好风光也随他而去，这样纯主观的设想与联系更显思念之深、相思之苦，沉郁感人。
“一场寂寞凭谁诉，算前言总轻负”，因“前言总轻负”，说好的约定却总是未能实现，以致于现在只能是寂寞不堪，而这样的寂寞却无人能诉，只能苦苦地藏在心底。“早知恁地难拚，悔不当初留住”，写尽她的后悔之感，既然这么的难以忍受，就后悔当初没能把他留下，那便不会独守空闺、痛苦难耐。“其奈风流端正外，更别有系人心处”，回想起心中的他，是那般的“风流端正”，更重要的是“别有系人心处”，让自己永远也无法忘却。“一日不思量，也攒眉千度”，就算不“思量”也仍然是愁眉紧锁，更不用说终日“思量”的肝肠寸断了，“语转曲而情益深”，生动传神。
【迎新春】
柳永
●管变青律①，帝里阳和新布②。晴景回轻煦。庆嘉节，当三五③。列华灯千门万户，遍九陌④罗绮，香风微度。十里然绛树⑤，鳌山⑥耸，喧天箫鼓。
渐天如水，素月当午⑦。香径里，绝缨掷果⑧无数。更阑⑨烛影花阴下，少年人往往奇遇。太平时朝野多欢，民康阜随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。
① ●管：箫笛等竹制乐器；青律：青帝所管的音律，青帝是春神，也是东方之神。
② 帝里：帝京。布：布满。
③ 三五：正月十五。
④ 九陌：都城大道。
⑤ 然：“燃”的通假字。绛树：树名，为传说中的仙宫之树。
⑥ 鳌山：宋朝的元宵佳节，通常放花灯、堆彩灯为山形，称之为鳌山。
⑦ 当午：这里指午夜之时。
⑧ 绝缨掷果：男女之间的嬉戏调笑。
⑨ 更阑：夜深之时。
这首词通过对元宵佳节盛况不惜笔墨的描绘渲染，呈现出了一幅盛世的承平景象。
“●管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦”，开端三句点出冬去春来的时令变更和帝京“阳和”温暖的宜人气候，为佳节奠定一个良好的环境氛围。“庆嘉节，当三五”直接点明此词所要描绘的正月十五的元宵佳节。“列华灯”以下至上片结尾极力渲染了元宵的热闹喧嚣之盛况。“列华灯千门万户”千家万户张灯结彩，一如辛弃疾笔下的“东风夜放花千树”，如春风吹开千树繁花，交相辉映。“遍九陌罗绮，香风微度”，前来赏灯之人摩肩接踵，盛装出席，“遍九陌”便可见人之多，“罗绮”、“香风”可见装之盛。“十里然绛树，鳌山耸，喧天箫鼓”，火树银花、彩灯高耸、箫鼓之声响彻天际，好一派喧闹之景！
“渐天如水，素月当午”，“渐”字拉开了时空线索，从上片的喧腾景象变为皓月当空、清明洁净之景，也可见庆祝佳节的活动之久。而人们依然游兴不减，“香径里，绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人往往奇遇”，无数的男女仍在“香径”里“绝缨掷果”，嬉戏欢腾；多少的少年也偶遇奇缘，在“烛影花阴”下演绎风流韵事。“太平时朝野多欢，民康阜随分良聚”两句直接书写太平盛世的承平气象，“柳氏乐章，……能道嘉中太平气象，……犹想见其风俗欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若……太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶！”“堪对此景，争忍独醒归去”，喜逢盛世，词人满怀欣喜，乐而忘返，以此结束，言尽而意无穷，令人流连忘返。
【曲玉管】
柳永
陇首①云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河②萧索，千里清秋，忍③凝眸？
杳杳神京④，盈盈仙子⑤，别来锦字⑥终难偶。断雁无凭⑦，冉冉飞下汀洲⑧，思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯⑨，永日无言，却下层楼。
① 陇首：山头。
② 关河：关隘与山河，此处泛指山河。
③ 忍：怎忍、不忍之意。
④ 杳杳：遥远之意；神京，指宋都汴京。
⑤ 仙子：唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，此指青楼女子。
⑥ 锦字：据《晋书》记载，前秦秦州刺史窦滔获罪被流放到流沙，他的妻子苏惠极其思念他，织锦为《回文璇玑图》诗赠以窦滔，抒发相思之情，词甚凄婉。
⑦ 断雁：失群的孤雁；断雁无凭：反用鸿雁传书的典故。
⑧ 冉冉：缓慢状；汀洲：水边平地为汀，水中陆地为洲。
⑨ 消黯：黯然销魂。
此词总共三片，结构安排合理、语言清晰明了、情感真挚感人，正如刘熙载于《艺概》所云“细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”
上片主要描绘登高所见之景。“陇首云飞，江边日晚”化用前人诗句“亭皋木叶下，陇首秋云飞”，没有丝毫的拘泥不谐之感，自然巧妙，不仅点明了时间、地点，还通过“陇首”、“云飞”、“江边”、“日晚”以及“烟波”等意象创造出了一个开阔、萧瑟、低沉的环境。“烟波满目凭阑久”，“凭阑久”三字直接说明凭栏远望时间之久。“一望关河萧索，千里清秋”，“一望”二字给人一种视野极开阔之感，也使得景物描写的对象由近转到远，由实变到虚，“关河萧索，千里清秋”宏远阔大、悲壮苍凉。“忍凝眸？”三字用反问的语气，尽显矛盾之心理，久久“凭阑”渴望见到想见之人或物，却又因未见或见到不想见之人或物而伤感愁闷，于是想“凝眸”却又不忍“凝眸”，细腻动人，情景交融。
第二片融情于景，主要抒发无法传书、相见而造成的相思之苦。“杳杳神京，盈盈仙子”，道出了上片“凝眸”之缘由：在那遥远的“神京”，有自己思恋的“盈盈仙子”，但“别来锦字终难偶”，用窦滔、苏惠之典以表相思之苦。因为苦苦相思而“锦字”难寄，便甚至怨愤“断雁无凭”，离群的雁儿无足凭信。接下来由传说进入实景，描写“断雁”“冉冉飞下汀洲”，倍感惆怅。“思悠悠”三字与上文“忍凝眸”遥相呼应，抒写绵延不断、刻苦铭心的相思。
第三片则写词人因思往昔而更增愁恨。“暗想当初，有多少、幽欢佳会”，过往的“幽欢”、“佳会”越美好，此刻的离愁便越难以忍受，“岂知聚散难期，翻成雨恨云愁”，“阻追游”三字悲痛欲绝。“每登山临水，惹起平生心事”，每每“登山临水”，都会想起昔日之美好，惹动今日之苦闷，令人情何以堪。词人倍感“消黯”，只能“永日无言，却下层楼”，终日饱受相思之苦而默默无言，无奈地走下“层楼”。“却下层楼”和上片的“凭阑久”又相互照应，使得全词通畅完整、浑然一体。
【雨霖铃】①
柳永
寒蝉②凄切，对长亭③晚，骤雨初歇。都门帐饮④无绪，留恋处，兰舟⑤催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天⑦阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年⑧，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情⑨，更与何人说？
①雨霖铃：此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避乱入蜀，恰时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
②寒蝉：似蝉而小，入秋而鸣，又名寒蜩（tiáo），《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”
③长亭：古时设在驿站上供人休憩的亭子，古制十里一长亭，五里一短亭。
④都门帐饮：于京郊外设帐宴饮送别。
⑤兰舟：据《述异记》记载，相传鲁班曾经刻木兰树为舟。
⑥凝噎：指的是喉咙好像被哽住，悲痛而说不出话来。一作“凝咽”。
⑦楚天：指南方的天空，因为楚国曾经统治长江中下游地区。
⑧经年：年复一年。
⑨风情：深厚情意。
这首词是柳永婉约词的代表作，是抒写离愁别绪的千古名篇，也是“宋元十大曲”之一，流传千古至今，依然感动着每一个认真读它的人。
开篇“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”即为我们描绘了一幅送别时的图景：“骤雨”停歇的秋季傍晚，于长亭处告别自己最亲爱的人，而此时凄凄切切的寒蝉声不断萦绕在耳际，令人拂之不去。不仅点明了告别的时间，地点，背景，还通过这样具体的环境刻画，渲染了一种凄凉的离别氛围。“都门”的离别筵席早已设置妥当，而此时作者的心情是“无绪”——一种离别的烦乱不安、了无情绪。“留恋处，兰舟催发”，一边是恋恋不舍，另一边则是无情“催发”， 更写出了这种难舍难分又不得不分的苦痛。“执手”两句则描绘了这样的场景：本有说不尽的千言万语，而此时因痛楚、伤感却“无语凝噎”，只有那凝望的双眼和无尽的泪水在诉说着彼此的深情与不舍，和苏轼的“相顾无言，惟有泪千行”一样，令人感叹“此地无声胜有声”！一个“念”字急转而下，把词作从离别写实转到未来想象，“去去”二字重叠，写出了心绪烦乱、前路茫茫。“千里”的“烟波”、“沉沉”的“暮霭”、“阔远”的楚天，创造出路程渺茫、昏黯的意境，把离情别绪渲染地更为感人。
“多情自古伤离别”从自古皆然的离情写起，而接下来的“更那堪，冷落清秋节”则又把自古皆然的离情推向极致，哪能忍受凄清冷落的清秋时节的销魂别离！“今宵”句之后是作者对于离别后情景的想象，在以酒浇愁而又酒醒后，看到的是：清凉的“晓风”吹拂着柔弱的杨柳，凄凉的“残月”映照着形单的词人，营造一个凄清意境。“此去经年，应是良辰美景虚设”，一旦离别，任何的良辰美景都形同虚设，只能徒增怅惘与不堪。此句中的“此去”、“经年”分别与前面的“念去去”、“今宵”相照应，环环相扣，浑然一体。最后两句“便纵有千种风情，更与何人说!”假设、反问的语气表达出情之专、意之浓、别之苦，言虽尽而意无穷，正如唐圭璋所言“余恨无穷，余味无尽”！
【御街行】
柳永
前时小饮春庭院，悔放笙歌散。归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限。虽看坠楼换马①，怎耐不是鸳鸯伴。
朦胧暗想如花面，欲梦还惊断。和衣拥被不成眠，一枕万回千转。惟有画梁，新来双燕，彻曙②闻长叹。
①坠楼：西晋石崇对于爱妾绿珠十分宠爱，孙秀曾向石崇索要绿珠，但被拒绝，后来石崇锒铛入狱，对绿珠说：“我今为尔得罪。”绿珠哭泣地说：“当效死于官前。” 便跳楼而死。换马：三国曹彰用爱妾换马，事见唐代李冗的《独异记》。
②彻曙：从夜到晓。
此词从词人单方面的角度，抒发筵席散尽后的作者对席间一女子的思恋爱慕之情，至情至深。
“前时小饮春庭院，悔放笙歌散”，从“春庭院”的筵席写起，为美女的出场奠定环境基础，“前时”二字点明词人是以回忆之笔进行描写，庭院中的“笙歌”“小饮”如此欢快，使得词人都后悔筵席早散。“归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限”，则描写饮散归来之后，词人酒醉醺醺之状和陷入无限旧愁之况。这“旧愁”从何而来呢？“虽看坠楼换马，怎耐不是鸳鸯伴”，作者用石崇、曹彰等人的典故，暗含着这样一种意思：和石崇、曹彰等人一样，自己也终究不能和席间爱慕的女子成为鸳鸯伴侣，以问之形式表达叹息，写出一种怅惘、失落。
“朦胧暗想如花面”，词人无法和爱慕之人成为鸳鸯伴侣，也无法长久相见，便只能在归来之后，“暗想”她如花的面容，情感隐曲而又热烈。“欲梦还惊断”，词人甚至在梦中也依稀见到女子，只可惜连好梦也被“惊断”，想继续享受一刻梦中之美好的愿望也无法达成，更显悲凄。“和衣拥被不成眠，一枕万回千转”，好梦惊醒之后，词人再也无法入睡，辗转反侧，孤枕难眠，可见相思之苦。“惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹”，在这凄清的失眠的漫漫长夜，陪伴词人的只有“画梁”的“双燕”，燕可相伴双栖，而人却只能寂寞孤枕，更引起词人无奈的感慨，“彻曙”二字可见这感慨长叹从夜至晓未曾停断，而词人的沉重叹息无人能诉、无人能懂，只有双燕默默倾听。以此结尾，那份爱慕、那份思恋、那份忠挚被描写地淋漓尽致、如泣如诉。
【秋夜月】
柳永
当初聚散①，便唤作②，无由再逢伊面。近日来，不期而会重欢宴。向尊前，闲暇里，敛着眉儿长叹。惹起旧愁无限。
盈盈泪眼，漫③向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个④，恁别无萦伴⑤。不免收心⑥，共伊长远。
① 聚散：偏义词，表离别。
② 唤作：认为、以为。
③ 漫：浸。
④ 待信真个：真的以诚相待、互相信任。
⑤ 萦伴：羁绊、阻碍。
⑥ 不免收心：谓一心一意，再无二心。
此词主要以叙事为主，用通俗易懂的语言、以层次井然的直叙方式，讲述词人和一伊人在离别后重新相逢的情景，细致细腻、真挚感人。
“当初聚散，便唤作，无由再逢伊面”，首句回忆“当初”离别之时的设想——那次的相聚是最后一次期会，以后都没有缘由也没有机会再次遇见，而且由“便唤作”三字可看出这不仅仅是词人单方面的感想，还是双发的共识。“近日来，不期而会重欢宴”，写出一种重新相见的意外，“不期”二字把这种惊喜表达了出来。而这次相会不知为什么似乎没有带来大的欢欣，反而是“向尊前，闲暇里，敛着眉儿长叹”，不管是“尊前”饮酒还是“闲暇”之间，彼此都是愁眉紧锁、长声叹息，“敛着眉儿长叹”细节描写十分到位，历经千古也依然可以超越时空再现当时的感人场景，令人可触可感。也许想起了当初的相聚、后来的分散、以及种种的遭遇，还“惹起旧愁无限”。
“盈盈泪眼，漫向我耳边，作万般幽怨”承上片“旧愁无限”而来，此时的伊人泪眼模糊，在词人的“耳边”倾诉，娓娓道来，千万般的“幽怨”，三言两语便把伊人的动人形象描绘出来，令人怜惜。“奈你自家心下，有事难见”又从词人的角度写词人对伊人的丝丝抱怨，是你“心下”“有事”，才无法相见，这微怨中我们可以看到那份情真。看着伊人盈盈粉泪、听着伊人漫漫诉说，词人便“待信真个，恁别无萦伴”，相信了她的一番解说，希望彼此依然无所羁绊，能够真正地“不免收心，共伊长远”，一起“执子之手，与子偕老”。
【采莲令】
柳永
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥①执手，送临歧②，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便凭急桨凌波去。贪行色③、岂知离绪。万般方寸④，但饮恨，脉脉⑤同谁语？更回首、重城⑥不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
① 翠娥：也作“翠蛾”，美人画的眉，代指美人。
② 临歧：岔路口。
③ 贪行色：一心想着行旅之事。行色：行旅的种种情状。
④ 方寸：心思、心绪。
⑤ 脉脉：含情深厚而相视无语的样子。
⑥ 重城：本指传说中的层城九重，后泛指雄伟的城阙。
此首是书写离别的词作，融情于景，层层铺叙，感人至深。
上片写离别之时的情景。“月华收，云淡霜天曙”点明离别时的时间与环境，“月华”、“云淡”、“霜天”共同形成了凄清的意境，即刻的离别更添苦涩。“西征客、此时情苦”，直接抒情，抒发征客的愁苦之情。“翠娥执手，送临歧，轧轧开朱户”，以颠倒的词序进行一系列的动作描写，作为送行者的“翠娥”推开“朱户”，轧轧有声，远送行人至“临歧”，相互“执手”不忍离别。“千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾”，词人忍痛分别，仍不忍回顾，便看到佳人“千娇面、盈盈伫立，无言有泪”，姣好的面容上沾满了伤心的泪水，她也依然孤独地“伫立”在送别之处，望着远行者的背影，心如刀绞。“怎忍”二字极富有意味，词人不忍回顾，实际上却又忍不住频频回顾，把恋恋不舍之情表达地淋漓尽致。
下片写离别之后的情景。“一叶兰舟，便凭急桨凌波去”，“兰州”急速行驶，将行人带至遥远的他乡，他便开始怨恨“急桨凌波去”，这怨恨看似无理却又真切感人。“贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语？”出行之时行履匆匆，似乎还没有真正地体会离别之悲戚，而此时孤独一人在急行的兰州之上，方感万般苦痛，却又只能默默“饮恨”，无人能语，使人深刻地感觉到词人的痛彻心扉。“更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树”，回首而视，“重城”不在，佳人不在，只见天外的“寒江”，只见隐约的“烟树”，以景结尾，在景中寄寓无限的情感，含蓄委婉，令人玩味不尽。
【凤栖梧】
柳永
伫倚危楼①风细细。望极②春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉③，对酒当歌④，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
① 危楼：高楼。
② 望极：极目远望。
③ 拟把：打算；疏狂：狂放不羁。
④ 对酒当歌：出自曹操诗句“对酒当歌，人生几何？”
这是一首脍炙人口、流传甚广的词作，抒发了词人的羁旅之愁和对恋人的思念、忠贞之情。
上阙主要描绘登高倚望所见之景以及由景所生之情。“伫倚危楼风细细”，“伫倚”二字可见词人在这“危楼”停留时间之久，“风细细”又为这静止的画面增添了一份灵动、一种动感。“望极春愁，黯黯生天际”，向天际极目望去，词人因景生情，勾起词人一段“黯黯”春愁。“草色烟光残照里”，将天际所望见之景描摹出来，“草色”、“烟光”、“残照”，这些引起感伤、愁绪的意象将词人的情绪带入低沉，而“无言谁会凭栏意”，词人心灵的万千言语也终究无法倾诉，只能默默“无言”；词人凭栏之意无人理会，只能独自咀嚼；可见漂泊孤寂之状、愁苦寥落之感。
下阙则主要抒发词人对恋人的刻苦铭心的思念和忠贞不渝的感情。“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”，词意一波三折，委婉曲折，把词人的矛盾心理描绘地淋漓尽致。“拟把疏狂图一醉”，在浓重的愁闷之下，词人打算“疏狂”一次，寻求一醉解千愁，但又转思到“强乐还无味”，这样的勉强而为、勉强欢笑终究也是无味、无趣，或许还会“举杯消愁愁更愁”，便也只好作罢。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句已成为千古名句，是绝妙之情语，王国维夸赞说“古今人词中，不曾多见”。词人直抒胸臆，为了心中的伊人，就算“衣带渐宽”，就算憔悴不堪，也“终不悔”，炽热之情感，执着之情意，喷涌而出。这两句被王国维阐释为人生三境界中的“第二境界”。
【卜算子慢】
柳永
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客①登临，正是暮秋天气。引疏砧②、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二③。尽无言，谁会凭高意？纵写得离肠万种，奈归谁寄？
① 楚客：宋玉被成为是悲秋之祖，宋玉又为楚国人；此词中以宋玉为己喻。
② 砧：捣衣石；疏砧：指断续、稀疏的砧杵之声；每逢秋季，古代妇女就用砧杵捣絮制作寒衣，寄给在外的征人。
③ 翠峰十二：巫山的十二峰，宋玉的《高唐赋》曾描写楚怀王和巫山神女于此幽欢期会。
此词以抒发了词人浓重的羁旅之愁和离别之绪。
上片主要描写了词人登高所见、所闻，以及由此引起的愁恨。“江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠”，正是词人登高所见之景，“江枫”渐渐衰败、“汀蕙”多半凋残，这样的“败红衰翠”满目皆是，景是词人所见之景，便也满载着词人的主观情感，景中充满着悲秋之情。“楚客登临，正是暮秋天气”以宋玉悲秋之事自喻。“引疏砧、断续残阳里”则是词人所听之声，在一片残阳之际，词人听见那断续、隐约的砧杵之声，更加触发词人的羁旅漂泊之感。“对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继”，直接抒发词人的怀远之情，心中之愁闷本来早已有之，而此时的暮秋残阳之景更添一份新愁，于是“新愁”“旧恨”连绵不绝、相继而来，可见这愁之深、愁之浓。
下片怀念往昔、抒写离别相思之苦。“脉脉人千里”化用诗句“盈盈一水间，脉脉不得语”，情人彼此“脉脉”相视、“脉脉”含情。“念两处风情”这情深厚意使得词人念念不忘，“万重烟水”这相隔万里的距离令词人苦不堪言，而且这两句分别和“脉脉”、“千里”相照应。“雨歇天高”，点明登临之时的环境——雨过天晴、澄净廓远。“望断翠峰十二”，写实、寓意合二为一，既可以是表达雨后望尽巫山十二峰的开阔视野，也可以理解成即使“望断”十二“翠峰”也看不见那巫山神女，借楚怀王和巫山神女之典抒发词人对远方佳人的思恋之情。“尽无言，谁会凭高意？”，而这登高远望之意无人能会，也无人能言，更显孤寂愁苦。词人因为此情此意无人能言便希望可以书写可以远寄，但“纵写得离肠万种，奈归谁寄？”，词人进一步想到即使写下，也依然是无人能寄。经过多重的转折，词人的离愁别绪、羁旅相思之情被推向了极致，感人至深。
【浪淘沙慢】
柳永
梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循①、久作天涯客。负佳人、几许盟言，更忍把、从前欢会，陡顿②翻成忧戚。
愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑③。香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。滞雨尤云④，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永⑤，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云⑥态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更⑦思忆。
① 因循：拖延、蹉跎。
② 陡顿：突然。
③ 歌阑：歌声消尽。
④ 滞雨尤云：沉湎于男女欢情之中。
⑤ 漏永：时间漫长。漏：又名漏壶，是古代的一种计时器。
⑥ 秦云：秦楼云雨，指男女情事。
⑦ 数寒更：数着寒夜中一次一次的报更之声。
柳永创造了大量的长词慢调，这是他的长篇中的代表作之一，全词一百三十五，可谓是词中的长篇巨制。
首片写词人酒醒梦觉之后的所见、所闻、所感。“梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。”首句直接点明“梦觉”之事，而“梦觉”之后词人见到的是“窗风”吹熄“寒灯”，听到的是“夜雨”频繁地滴落“空阶”，那般的凄清、落寞。“嗟因循、久作天涯客”，感到的是久为漂泊之人、天涯孤客的凄苦愁闷。由“久作天涯客”便想到因之而“负佳人、几许盟言”，辜负了佳人、违背了盟约，“更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚”，从前的一切欢欣也变作了“忧戚”，词人便更为悲痛。
第二片紧承首片中的思绪，词人回忆起和佳人之间的浪漫情事。“愁极”因上片而起，因愁便又“再三追思”。想起从前与佳人间的“洞房深处”、“饮散歌阑”、“香暖鸳鸯被”、“相怜相惜”等等美好，“再三”可见回忆之频繁，“几度”、“岂”、“万般千种”均可见情人之情深。
第三片又由回忆转至现实和对未来的期待。“恰到如今”承上启下，“天长漏永，无端自家疏隔”，可见此时孤身一人面对“天长漏永”的漫漫长夜的寂寞难耐和万千悔意。“知何时”开始由现在转入对未来的幻想和期待，希望将来的某个时刻能够重享“拥秦云态”、“低帏昵枕”的云雨之欢，且到那个时候更要像情人细细“说与”自己在他乡的夜夜相念、无尽相思。这种“西窗剪烛型”（吴世昌语）的写作手法，柳永在词中多次使用，被人称为“屯田家法”，从现在畅想未来，更可见情致之深婉、相思之真切，词至此戛然而止，又有言尽意无穷之韵味。
【定风波】
柳永
自春来，惨绿愁红，芳心是是可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾②卧。暖酥③消，腻云●④，终日厌厌倦梳裹。无那⑤！恨薄情一去，音节无个。
早知恁么，悔当初，不把雕鞍⑥锁。向鸡窗⑦，只与蛮笺象管⑧，拘束教吟课⑨。镇⑩相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。
① 是是可可：意思是对任何事情都漫不经心、无可无不可，倍感平淡乏味。
② 衾：被子。
③ 暖酥：比喻女子润滑的肌肤。
④ 腻云：比喻女子浓密的头发；●：下垂。
⑤ 无那：无奈。
⑥ 雕鞍：雕饰华美的马鞍，即指恋人的坐骑。
⑦ 鸡窗：指代书斋。据《幽明录》记载：“晋衮州刺史沛国宋处宗尝买得一长鸣鸡，爱养甚至。恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。”后来便用“鸡窗”指代书斋。
⑧ 蛮笺象管：指代读书的纸和笔。
⑨ 吟课：读书作文章。
⑩ 镇：终日。
柳永的这首词十分生动而细腻地描写了一女子于多愁善感的春日的状态、心绪和感怀。
“自春来，惨绿愁红，芳心是是可可”写出这女子从万物欣荣的春天以来的百无聊赖、空空落落的心绪，“是是可可”把这种心绪形象地描绘出来。而春天充满新绿和艳红色彩的景色本应是给人欣喜和希望，但词人在“绿”、“红”前分别添加了“惨”、“愁”二字，可见这春天的美景不但没给她带来欢快反而是倍增愁苦，景物涂抹了极其强烈的主观感受。“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧”，就算太阳已经照在花梢，时日已经不早，就算莺儿穿越于柳丝之间，景物如此动人，她仍旧拥被而卧，毫无兴致。“暖酥消，腻云●，终日厌厌倦梳裹”，尽管润滑的肌肤消失了，浓密如云的发髻松散了，她也无力无心打扮，因为“女为知己者容”，而此时她心中思恋之人已经“薄情一去，音节无个”，无情离去且毫无音信，令她陷入深深的愁恨之中。
下片主要描写女子的想象、悔意。“早知恁么”由上片的愁恨之感而来，又直接引起下文后悔的抒写，“悔当初，不把雕鞍锁”，后悔当初没能紧锁“雕鞍”，那样的话他便不能离去。“向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课”，又后悔没让他坐在书斋，只管读书作文。“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”，他们便能永远相伴相随，不离不弃，伴着他“闲拈”针线幸福而坐，日常的场景，温馨的画面，给人一种平常的感动。“和我，免使年少光阴虚过”，结尾的点睛之笔直接抒发她的感想，只有彼此这样的相依相靠，才不会虚掷光阴，情感真挚大胆，心怀自然坦**。而想象愈加美好，现实的苦闷更见深沉。
【诉衷情近】
柳永
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥①幽径，隐隐渔村，向晚②孤烟起。
残阳里，脉脉朱阑静倚。黯然③情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。尽日空凝睇④。
① 断桥：残破之桥。
② 向晚：傍晚。
③ 黯然：内心忧郁、黯然销魂之意。
④ 凝睇：凝神远望。
此词是柳永漂泊于江南时所作，词人以登高倚望为基点，抒发了他对千里之外的故人的思念和客居他乡的人生感喟。
“雨晴气爽，伫立江楼望处”，词人在雨过天晴、天高气爽的环境背景中伫立在江楼登高远望。“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”，江水澄净清明、波光粼粼，山峰重峦叠翠、连绵不绝，“暮”字点明时间。“遥认”及至上片结尾，进一步描写所望之景，远远地观望，依稀辨认出远处的“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”，这写意象形成了一幅苍远、萧瑟、凄清的秋天暮景，点染了忧愁孤寂的氛围，为下片的抒情奠定基础。
“残阳里”三字承上启下，既照应上片中的“暮”、“向晚”等词语，又为下面的抒情做铺垫。“脉脉朱阑静倚”与“伫立江楼望处”遥相呼应又同中有异，这里不仅仅是“伫立远望”，更重要的是在“静倚”远望中脉脉含情、静静思索。“黯然情绪，未饮先如醉”，词人在观景中触怀，在思索中感怀，便产生一种“黯然情绪”，不饮“自醉”，醉于无边无际的愁苦之中。“暮云过了，秋光老尽，故人千里”便是他产生愁苦的原因，“暮云”、“秋光”本来就充满了无尽的感伤和人生迟暮之感，而此时已经是暮云已过将要进入永夜，秋光已老将要进入寒冬，更让人悲绝痛楚，在这悲凄之际更引起词人对远在千万里之外的故人的无尽思念之情，人生迟暮、异乡漂泊、思念故人、寂寞孤苦各种复杂之情感融为一体，将词情推到极致。“尽日空凝睇”把以上所有的凝眸远望、静倚感思加以否决，一切都是一场“空”、一场徒劳，无法改变现实，只是徒增伤痛，词以此结尾，令人倍感悲痛欲绝。
【少年游】
柳永
长安古道马迟迟①，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外②，秋风原上，目断③四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴④生疏，酒徒萧索⑤，不似少年时。
① 长安：长安是中国历史上数代的都城，用长安代指京城；古道：通往长安之道，长安古道常指追名逐利之道；迟迟：缓慢之意。
② 鸟外：一作岛外。
③ 目断：极目远望直至视力之所及。
④ 狎兴：游玩的兴致。
⑤ 酒徒：共同饮酒的伙伴。
柳永的这首词以情景交融、虚实相生手法抒发了词人“秋士易感”（叶嘉莹语）的失志之悲和羁旅行役之苦。
“长安古道马迟迟”，在自古以来追名逐利的“长安古道”之上，词人的状态是“马迟迟”，这样的对比可见词人对于仕途已经心灰意冷。“高柳乱蝉嘶”，蝉鸣之声从“高柳”传来，这蝉鸣之声不仅凄凉而且繁多缭乱，一个“乱”字不仅是写实，也是词人心绪烦乱之体现。“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”极目远望，夕阳隐没在飞鸟之外，寒风起于郊原之上，天幕下垂于渺远四方，形成了一幅萧瑟辽阔的气象。而在景物之外，我们似乎可以体会词人那奔波于茫茫路途的落拓和在阔远的人世却无所栖息的飘零。
“归云一去无踪迹，何处是前期？”，词人此前的种种期许愿望和欢情期会一如“归云”，早已消失得无影无踪，期待落空、往事落空，词人的无限惆怅之情溢于言表，而反问语气的表达方式使得这种情感更显深刻、隽永。前人常常用云来比喻事物变化、一去不复返之意，如白居易的“去似朝云无觅处”，陶渊明的“暧暧空中灭，何时间余辉”等等。“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”直接书写词人此时的生命状态，游玩之意兴消淡生疏了，旧时的“狂朋怪侣”也年老稀落了，一切都不像年少之时。柳永年少失意之时，还能够“多游狭邪”、“遍游妓馆”，在“拥秦云态”、“低帏昵枕”中寻得安慰与麻醉，而此时的他连这种兴致也消殆了，弥漫着一种情感无处寄托的悲哀。“不似少年时”几字言浅而意深，人事全非、情过境迁、伤今悲昔之痛蕴于其中。
【少年游】
柳永
参差烟树霸陵桥①，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰②。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋③。一曲《阳关》④，断肠声尽，独自凭兰桡⑤。
① 霸陵桥：又名灞桥，在今西安市东灞水上。程大昌《雍录》载：“汉世凡东出函关，必自霸陵始，故赠行者于此折柳为别。”
② 楚宫腰：用美人细腰比喻柳条。
③ 蘅：香草名，即杜衡；皋：水边高地。
④ 阳关：曲名，抒写离别之情的曲子。
⑤ 兰桡：木兰做的船桨，此处代指船。
此词是柳永离别长安之际所作，借灞桥折柳、阳关之曲、夕阳秋光等传统的离别意象抒发了浓重的离愁，深情绵邈。
“参差烟树霸陵桥”以霸桥之景开篇，“霸桥”、“烟柳”意象的离别之意一开始便笼罩全篇。霸桥、柳树在我国传统的文人墨客中被反复运用，早已凝聚了无尽的离愁别恨，如李白《忆秦娥》中的“年年柳色，霸陵伤别”等。而此词中的霸桥不仅是离别的象征，还是人世沧桑变更的见证，“风物尽前朝”，“风物”一如往昔，而人事却全非，使得现实的离愁伤感和历史沧海桑田的感慨合为一体，情感更加沉重。“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”，衰败古老的杨柳，由于数不尽的离人的攀折送别，也变得“憔悴不堪”，一如美人纤细柔弱的细腰。杨柳用“衰”、“古”二字形容，因“攀折”而逐渐“憔悴”，既渲染一种衰景而凸显词人的哀情，又抒发了词人对自古以来人世间频繁深重的离别的感慨。
“夕阳闲淡秋光老”，以“闲淡”、“老”字分别修饰“夕阳”、“秋光”，使得客观的自然景物染上了浓厚的主观感情色彩，夕阳残、秋光老，霸桥之景更增惨淡，词人之情更添愁苦。“离思满蘅皋”，词人将抽象的“离思”形象化，仿佛它已经布满蘅皋，浓厚繁密，十分生动贴切。于此情此景之时，耳边又传来了“一曲《阳关》”，更令词人肝肠寸断、凄然销魂。以“独自凭兰桡”结束全词，引起人们的无限想象，我们可以从中体会出这样的场景：词人孤身一人凭依“兰桡”，他目视霸桥之景、耳闻《阳关》之乐、心感离别之愁，无限怅惘与悲凄！
【戚氏】
柳永
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏①，井梧零乱，惹残烟，凄然。望江关，飞云暗淡夕阳闲。当时宋玉悲戚，向此临水与登山②。远道迢递③，行人凄楚，倦听陇水潺。正蝉吟败叶，蛩④响衰草，相应喧喧。
孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑⑤。长天净，绛河⑥轻浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景那堪？屈指暗想从前，未名未禄，绮陌红楼⑦，往往经岁迁延。
帝里⑧风光好，当年少日，暮宴朝欢；况有狂朋怪侣，遇当歌，对酒竟留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限？念名利，憔悴常萦绊。追往事，空惨愁颜。漏箭移⑨，稍觉轻寒，渐呜咽，画角数声残⑩。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
① 槛菊：栏杆旁的**；井梧：井边的梧桐。
② “当时”两句：用典，宋玉登山临水之时常发悲秋之叹，被视为千古悲秋的始祖，他的《九辩》曾写道：“悲哉秋之为气也。……兮若在远行，登山临水送将归”。
③ 迢递：遥远。
④ 蛩：蟋蟀。
⑤ 更阑：深夜。
⑥ 绛河：银河。
⑦ 绮陌：纵横交错的道路；红楼：青楼妓馆。
⑧ 帝里：帝都汴京。
⑨ 漏箭移：指时光流逝；漏箭：古代以“漏壶”记时，标有刻度的木杆即为漏箭。
⑩ 画角：古代乐器，军中常用来报知昏晓、报警戒严等。
柳永善为歌词、精通音律，创制了大量的篇幅较长、句子错综不齐、善于铺叙的“慢词”，蔚为一代风气。这首长达二百一十二字的《戚氏》，便是柳永自创的慢词的重要代表，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》（二百四十字）的最长的慢词。全词共三片，时间上来看分别是夕阳闲照的傍晚时分、渐渐入夜的更阑时分、深夜至拂晓时分，全词围绕着词人的所见、所闻、所感进行展开，抒发了词人的羁旅之愁、身世之感，极其凄怨感人，前人曾评曰“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终。”
上片开头六句描绘了词人所看到的近景，晚秋之时，一场微雨洒落，**“萧疏”，梧桐“零乱”，残烟弥漫。“望江关”以下写远景，暗淡的飞云，闲淡的夕阳，远道上凄楚的行人，由所见之景还联想到当初宋玉“悲哉秋之为气也。……兮若在远行，登山临水送将归”的悲凉慨叹。“倦听”以下是词人所听，溪水在陇上潺潺流动，蝉鸣于衰败之叶上和蛩喧于衰黄之草下，声音彼此交相呼应、喧闹异常，词人用“倦听”二字统括，可见词人心绪的倦怠疲惫、烦乱不安。上片的微雨、萧菊、乱梧、残烟、飞云、远道、行人、鸣蝉、叫蛩、败叶、衰草等等意象，形成了一幅萧瑟悲凉的秋景。
第二片由景入情，抒发个人感慨。“孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑”，词人孤身一日在客居孤馆，倍感度日如年，忧心悄悄地渐渐地终于挨到夜静更深。“长天净，绛河轻浅，皓月婵娟”几句描写室外阔景，长天澄净如洗，天河清澈见底，月亮洁白明亮，这样的景色令漫漫长夜无法入眠的词人“思绵绵，夜永对景那堪”，不堪面对月圆而人别的苦痛，产生绵绵不断的思绪。“屈指暗想从前，未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”，想起以往流连于“绮陌红楼”，功名利禄一无所成，蹉跎岁月。情思切切，感人至深。
第三片，主要是词人追忆往事和抚昔伤今。“帝里”以下六句，回忆年少之时在帝京狂放不羁的生活。“别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限？”又回到现实，过去的一切如梦般消逝不见，旧日的欢快更显今日的孤寂。“念名利，憔悴长萦绊。追往事，空惨愁颜。”这一切的变化词人归结于被名利所羁绊，使得自己漂泊无着、抛亲别友、饱受离愁，词人也感到追忆毫无用处，只能倍增凄惨愁苦。“漏箭移”至“画角数声残”描绘时间的不断推移。 “对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”，刻画出词人孤苦伶仃、辗转反侧、无法入眠的天涯倦客形象，令人不禁泣诉难禁。